天竺寺八月十五日夜桂子
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退，脚蹋青云君欲忙。
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
有官供禄俸，无事劳心力。但恐优稳多，微躬销不得。"
富贵无人劝君酒，今宵为我尽杯中。"
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论，盒中虚捻决明丸。
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。"
雄雄勐将李令公，收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中，
阴火然兮众族沸渭，飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮，
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。"
天竺寺八月十五日夜桂子拼音解释:
qi yi ping jiu geng cu kuang .tou chui bai fa wo si tui .jiao ta qing yun jun yu mang .
.qian ri gui shi hua zheng hong .jin ye su shi zhi ban kong .
you guan gong lu feng .wu shi lao xin li .dan kong you wen duo .wei gong xiao bu de ..
fu gui wu ren quan jun jiu .jin xiao wei wo jin bei zhong ..
dao lv duo jiao zao ba guan .an shang man pu long shu lun .he zhong xu nian jue ming wan .
bu shu chang zi ling .lei qiu mei qin ju .jing ri zuo guan cao .jing xun kuang xiu mu .
pin pin wen dong zhong men suo .tao ye zhi chen wei gan ying ..
xiong xiong meng jiang li ling gong .shou cheng sha zei chai lang kong .tian xuan di zhuan ri zai zhong .
yin huo ran xi zhong zu fei wei .ju feng zuo xi zhou ye chang kuang .gu qian zhen yu wan guai xi .
wu ran shen ji shi .hao ran xin wei hua .ru ci lai si nian .yi qian san bai ye ..
译文及注释
译文
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了(liao)美颜如玉的新妇。
南星的出现预示炎夏的到来，热气蒸腾，结成彩霞。
刚满十五岁的少年就出去打仗，到了八十岁才回来。
烧瓦工人(ren)成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海，闪电一般横扫洛阳。
大雪粉白光华，像(xiang)飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画(hua)。看那稀疏的树林上鸣叫着(zhuo)(zhuo)晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
几年之间屡遭祸患，心中必然悲伤。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
五陵之气葱郁，大唐中兴有望呀！
《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长，更容不得稍稍逗留。
金华县的长官张佐治到一个地方，看见有许多青蛙在道路旁鸣叫，都昂着头，好像有冤要说似的。张佐治对这事感(gan)到很奇怪，便下车步行，青蛙见他下了车，于是又蹦又跳地来他的面前为他引路。一直走到了一田边，只(zhi)看见三具尸体叠在一起。张佐治力气大，用手提起上面两具尸体，发现最下面那具尸体还在微微颤动，于是喂给那人热水喝，不一会儿那人醒了。他讲起了经过：“我是名商人，在路上看见两个人挑着竹筐去集市，筐中有许多青蛙。我为它们感到悲哀，于是我便买下了青蛙把它们全放生了。那两个卖蛙的人说：‘这里水池(chi)很浅，即使你把青蛙放生了，也会被别人捉去；前面有一潭深水，是个放生池。’我于是便跟那两人前往放生池。可料想，那两个人挥动斧头，于是，我就被他们伤害了。我的两个随从还没走远，身上带着几百两金子，（他们）肯定把我的随从诱惑到这里，把他们杀害然后抢走金子。"张佐治回到郡内，急忙下令捉捕。不出几天人的金子都落网了，一审讯便吐露了事实，把他们处死。夺回来的金子还给了商人。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。
注释
⑻双：成双。
21.况：何况
⑴无赖：无聊赖，无法可想。诗魔：佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔，宣扬修心养性用以降魔。所以，白居易的《闲吟》诗说：“自从苦学空门法，销尽平生种种心；唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。”后遂以诗魔来说诗歌创作冲动所带来的不得安宁的心情。昏晓侵：从早到晚地侵扰。
轩：宽敞。
①甲：草木萌芽的外皮。
10.既而尽奔腾分合五阵之势：演习五阵的阵势，忽而疾驶，忽而腾起，忽而分，忽而合，极尽种种变化。尽，穷尽。五阵，指两、伍、专、参、偏五种阵法。
赏析
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
谢灵运本身写过一篇《游名山志》，文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭，去浦阳江约十里，以为斤竹涧即在其附近；近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东，而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年，而长住会稽（今绍兴市）则是公元428年（元嘉五年）以后的事。由于地点的说法不一，这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主，对写作时间不妨存疑。
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术(yi shu)表现上的第三个重要特征。
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
诗看似随笔挥洒，但很形象地反映了诗人喜悦的心情，耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏，并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳，种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同，都意有旁指，可说真正读出了诗外之味。
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤(ru feng)凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背(de bei)景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
谢灵运本身写过一篇《游名山志》，文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭，去浦阳江约十里，以为斤竹涧即在其附近；近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东，而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年，而长住会稽（今绍兴市）则是公元428年（元嘉五年）以后的事。由于地点的说法不一，这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主，对写作时间不妨存疑。
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术(yi shu)表现上的第三个重要特征。
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
诗看似随笔挥洒，但很形象地反映了诗人喜悦的心情，耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏，并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳，种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同，都意有旁指，可说真正读出了诗外之味。
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤(ru feng)凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背(de bei)景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
司马康( 清代 )
收录诗词 (2614) 首
简 介
司马康 （1050—1090）陕州夏县人，字公休。司马光子。神宗熙宁三年以明经擢第。光修《资治通鉴》，奏康为检阅文字。累官校书郎。父卒，治丧皆用礼经家法。服除，为着作佐郎兼侍讲，任修《神宗实录》检讨官。数进言哲宗及太皇太后，语多切至。迁左司谏，以疾提举宫观，寻卒。
烛影摇红·松窗午梦初觉
瑰奇填市井，佳丽溢闉阇.勾践遗风霸，西施旧俗姝。
怅望悲回雁，依迟傍古槐。一生长苦节，三省讵行怪。
此抵有千金，无乃伤清白。"
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
调弦不成曲，学书徒弄笔。夜色侵洞房，春烟透帘出。"
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
天与爱水人，终焉落吾手。"
肉堆潭岸石，酒泼庙前草。不知龙神享几多，
游灵岩记
夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。"
"小书楼下千竿竹，深火炉前一醆灯。
忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。
松树千年朽，槿花一日歇。毕竟共虚空，何须夸岁月。
秋来古巷无人扫，树满空墙闭戟门。"
歌酒家家花处处，莫空管领上阳春。"
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。
一曲云和戛未终。今日心情如往日，秋风气味似春风。
洛阳女儿行
四望穷沙界，孤标出赡州。地图铺洛邑，天柱倚崧丘。
漠漠江面烧，微微枫树烟。今日复今夕，秋怀方浩然。
林鼠山狐长醉饱。狐何幸，豚何辜，年年杀豚将喂狐。
贞元之民苟无病，骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧，
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿，欲谒旌幢入鹤楼。
斋时往往闻钟笑，一食何如不食闲。"
天上无穷路，生期七十间。那堪九年内，五度百牢关。
"山屐田衣六七贤，搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒，
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
"闻君新楼宴，下对北园花。主人既贤豪，宾客皆才华。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入，瘦马寻花处处行。
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
"忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。今夜封书在何处，
翔禽爱密叶，游鳞悦新藻。天和遗漏处，而我独枯藁。
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声，与君此别终天地。"
孰谓虫之微，虫蠹已无期。孰谓树之大，花叶有衰时。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
锦额帘高卷，银花醆慢巡。劝尝光禄酒，许看洛川神。
两度见山心有愧，皆因王事到山中。"
明年尚作三川守，此地兼将歌舞来。"
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
"藤花浪拂紫茸条，菰叶风翻绿剪刀。
"劝我酒，我不辞。请君歌，歌莫迟。歌声长，辞亦切，
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
水龙吟·寿梅津
虽微五袴咏，幸免兆人诅。但令乐不荒，何必游无倨。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。
身外充征赋，上以奉君亲。国家定两税，本意在爱人。
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
谪为江府掾，遣事荆州牧。趋走谒麾幢，喧烦视鞭朴。
野草山花又欲春。门客空将感恩泪，白杨风里一沾巾。"
淡交唯对水，老伴无如鹤。自适颇从容，旁观诚濩落。
念兹庶有悟，聊用遣悲辛。暂将理自夺，不是忘情人。"
古朗月行(节选)
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
若使此花兼解语，推囚御史定违程。"
"雪中重寄雪山偈，问答殷勤四句中。
忆得双文人静后，潜教桃叶送秋千。
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
山林少羁鞅，世路多艰阻。寄谢伐檀人，慎勿嗟穷处。
"写了吟看满卷愁，浅红笺纸小银钩。
芙蓉亭
"上人处世界，清净何所似。似彼白莲花，在水不着水。
"春入长洲草又生，鹧鸪飞起少人行。
王夫子，别有一事欲劝君，遇酒逢春且欢喜。"
熘滴三秋雨，寒生六月风。何时此岩下，来作濯缨翁。"
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
"半月悠悠在广陵，何楼何塔不同登。
立部又退何所任，始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此，
助歌林下水，销酒雪中天。他日升沉者，无忘共此筵。"
和张仆射塞下曲·其三
旁延邦国彦，上达王公贵。先以诗句牵，后令入佛智。
高声索彩笺，大笑催金卮。唱和笔走疾，问答杯行迟。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸，飞龙但印骨与皮。
明堂太庙朝享时，引居宾位备威仪。备威仪，助郊祭，
诚是君子心，恐非草木情。胡为爱其华，而反伤其生。
"来书子细说通州，州在山根峡岸头。四面千重火云合，
"种藕百馀根，高荷才四叶。飐闪碧云扇，团圆青玉叠。
旌旆知非远，烟云望不通。忙多对酒榼，兴少阅诗筒。
小雅·斯干
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
孔山刀剑立，沁水龙蛇走。危磴上悬泉，澄湾转坊口。
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
"洛阳陌上春长在，惜别今来二十年。
澥海沧波减，昆明劫火熬。未陪登鹤驾，已讣堕乌号。
老耳倦声乐，病口厌杯盘。既无可恋者，何以不休官。
答云如君言，愿君少逡巡。我有平生志，醉后为君陈。
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。