书湖阴先生壁
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
"非惟消旱暑，且喜救生民。天地如蒸湿，园林似却春。
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
"真修绝故乡，一衲度暄凉。此世能先觉，他生岂再忘。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
对阵云初上，临城月始悬。风惊烽易灭，沙暗马难前。
书湖阴先生壁拼音解释:
xiang feng mo hua jin luan shi .chu bo shang xin bu yuan wen ..
yu lu han ru san bai zai .bu zhi shui ni sha shen chou ..
.jin que zheng quan jing xian gong .du tao zheng zhao wo san feng .ji qun wei bi rong yu he .
shi ren duo shi qing xian jian .bu du tian jia guo yi ran ..
.fei wei xiao han shu .qie xi jiu sheng min .tian di ru zheng shi .yuan lin si que chun .
.ruo yi ming chang nei .shui wu yi zhou shi .zong rao sheng bai fa .qi gan yuan ming shi .
.gui leng xiang wen shi li jian .dian tai hun bu si ren huan .
.zhen xiu jue gu xiang .yi na du xuan liang .ci shi neng xian jue .ta sheng qi zai wang .
.sui yan song yue xiu cui wei .shao jiang lian zhi ming shi cai .nan shi liang rong wei bai kui .
dui zhen yun chu shang .lin cheng yue shi xuan .feng jing feng yi mie .sha an ma nan qian .
译文及注释
译文
桂殿哀愁的生活，长久得已记不得多少年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子(zi)一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，席地而坐，乌几已经破旧，缝了很(hen)(hen)多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是(shi)在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你(ni)已如此，酒醒之后更不堪！
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
长久被官职所缚不得自由， 有幸这次被贬谪来到南夷。
泪水沾湿了泥土，心情十分悲痛，精神恍惚，就象低空飘飞的断云。
当今，天下的形势像得了严重的浮肿病：小腿(tui)粗得差不多像腰围，脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如，一两个指头抽搐，浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治，一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医，也都无能为力。这个病还不只是浮肿，还苦于脚掌扭折不能走(zou)动。楚元王的儿子，是陛下的叔伯兄弟，当今的楚王，是叔伯兄弟的儿子，齐悼惠王的儿子，是陛下亲哥哥的儿子，当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙，有的还没有分封土地，以便安定天下，旁支的子孙，倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以，我说：不仅是害了浮肿病，还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊！
这个意义，我将把它向世上讲明。使人们知道：人的不善良，即使跟象一样，还能够改正；君子修养自己的品德，到了极点，即使别人跟象一样凶暴，也还能够感化他呢。
那么吴国为什么有国君，有大夫呢？既承认季子是臣，就应该有君啊。札是什么呢？吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名，这则记载为什么称名呢？认可夷狄，不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的，为什么季子还不够条件呢？认可做人臣子的，一定要使他像个臣子；认可做人儿子的，一定要使他像个儿子。（言外之意是：季子是夷狄之邦的臣子，是夷狄之王的儿子，就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。）
如今，悄悄的私语声又传来耳畔。
注释
（38）公干：刘桢的字。逸气：超迈流俗的气质。
⑴秋丛：指丛丛秋菊。
⑴吴客：指作者。
[33]瑕（xiá侠）：玉石上的斑点。
⑴天宝后：指安史之乱以后。开篇是以追叙写起，追溯无家的原因，引出下文。庐：即居住的房屋。但，只有，极为概括也极为沉痛地传达出安禄山乱后的悲惨景象：什么都没有，唯有一片蒿藜（也就是野草）。
7、处士：有才能、有道德而隐居不仕的人。钟离子：齐国处士。钟离，复姓。子，古时对男子的尊称。
③单于（chán yú ）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。
兰：用兰做的佩饰，隐士所佩。
1、 选自《孟子·告子上》。
⑵后尘：后面扬起来的尘土。指公子王孙争相追求的情景。
赏析
《《早发》宗泽 古诗》写宗泽率领自己的(de)军队于清晨出发，去进行一次军事活动。全诗的气氛可以用诗中的一个“静”字来概括。这“静”既是早晨的大自然所特有的宁静，又是纪律严明的宗泽部队行军时的肃静，更是一场激战即将来临之前的寂静。这三种“静”交织在一起，构成了一幅逼真的行军图。
全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
“朝真暮伪何人辨，古往今来底事无。”底事，何事，指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问：“早晨还装得俨乎其然，到晚上却揭穿了是假的，古往今来，什么样的怪事没出现过？可有谁预先识破呢？”开头两句以反问的句式概括指出：作伪者古今皆有，人莫能辨。
诗人在流放地安顿后，在周围漫步，附近有山，山上有栗树梅树，山间还有潺潺流泉，山下则是波浪滔滔的长江、汉水，这就明确点出了放逐的地域在南国。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系，而朝廷却纲纪弛败，忠奸莫辨，鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜，也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操，他的《江汉》诗说：“江汉思归客，乾坤一腐儒。”古往今来，这种耿直倔强的“腐儒”真不少。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》，是中唐以后流行的歌曲之一，歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的，在其中占有很大比例。此诗即属此类。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其(zhan qi)抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他(wei ta)没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘(feng piao)摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
前二句，“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
“朝真暮伪何人辨，古往今来底事无。”底事，何事，指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问：“早晨还装得俨乎其然，到晚上却揭穿了是假的，古往今来，什么样的怪事没出现过？可有谁预先识破呢？”开头两句以反问的句式概括指出：作伪者古今皆有，人莫能辨。
诗人在流放地安顿后，在周围漫步，附近有山，山上有栗树梅树，山间还有潺潺流泉，山下则是波浪滔滔的长江、汉水，这就明确点出了放逐的地域在南国。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系，而朝廷却纲纪弛败，忠奸莫辨，鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜，也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操，他的《江汉》诗说：“江汉思归客，乾坤一腐儒。”古往今来，这种耿直倔强的“腐儒”真不少。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》，是中唐以后流行的歌曲之一，歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的，在其中占有很大比例。此诗即属此类。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其(zhan qi)抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他(wei ta)没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘(feng piao)摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
前二句，“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
李公晦( 魏晋 )
收录诗词 (7919) 首
简 介
李公晦 宋邵武人，字公晦，号果斋。宁宗嘉定七年进士。历泉州观察推官，国子录、通判辰州。受学于朱熹，真德秀以师友礼之。被劾归里，讲论学问，学者毕集。有《禹贡解》、《传道精语》、《朱子年谱》等。
折桂令·赠罗真真
惯偷红果鸟无声。踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明。
几家鸣笛咽红楼。云山已老应长在，岁月如波只暗流。
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
孤根深有托，微雨正相宜。更待金英发，凭君插一枝。"
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
雨墙经月藓，山菊向阳花。因味碧云句，伤哉后会赊。
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
蝶恋花·旅月怀人
庙古碑无字，洲晴蕙有香。独醒人尚笑，谁与奠椒浆。"
凤林关外皆唐土，何日陈兵戍不毛。"
凤引金根疾，兵环玉弩强。建牙虽可恃，摩垒讵能防。
鳌头宫殿入青冥。暗惊凡骨升仙籍，忽讶麻衣谒相庭。
争得千钟季孙粟，沧洲归与故人分。"
恭显诚甘罪，韦平亦恃权。畏闻巢幕险，宁寤积薪然。
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树，镜中人入洞庭烟。
月留江客待，句历钓船征。终恐林栖去，餐霞叶上升。"
石竹咏
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
昭君怨·深禁好春谁惜
论文还比聚星人。嵩山不改千年色，洛邑长生一路尘。
欲别诚堪恋，长归又未能。他时操史笔，为尔着良称。"
"也知有意吹嘘切，争奈人间善恶分。
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
"幽居不称在长安，沟浅浮春岸雪残。板屋渐移方带野，
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
南威病不起，西子老兼至。向晚寂无人，相偎堕红泪。"
蝶恋花·送潘大临
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
"曈昽赫日东方来，禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开，
"染不成干画未销，霏霏拂拂又迢迢。
未见公侯复，寻伤嗣续凋。流年随水逝，高谊薄层霄。
竹西落照侵窗好，堪惜归时落照时。"
因悟修身试贪教，不须焚火向三茅。"
"花低池小水泙泙，花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓，
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
挽舟者歌
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
玉句阑内朱帘卷，瑟瑟丝笼十二楼。"
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
饮酒
高卷绛纱扬氏宅，半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首，
醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎。"
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
"弯环青径斜，自是野僧家。满涧洗岩液，插天排石牙。
若见红儿深夜态，便应休说绣衣裳。
金骝掉尾横鞭望，犹指庐陵半日程。"
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
夜来风起闲花落，狼藉柴门鸟径中。"
绝句漫兴九首·其三
荣盛几何流落久，遣人襟抱薄浮生。"
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
瀛洲一棹何时还，满江宫锦看湖山。"
上汝州郡楼 / 上汝州城楼
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日，蛰边声暖乍闻雷。
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长，枝头黄鸟静还唿。
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
"时节虽同气候殊，不积堪荐寝园无。合充凤食留三岛，
可怜广武山前语，楚汉宁教作战场。"
田园乐七首·其一
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
涣汗沾明主，沧浪别钓翁。去曾忧塞马，归欲逐边鸿。
世祖升遐夫子死，原陵不及钓台高。"
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
圣朝若为苍生计，也合公车到薜萝。"