首页 古诗词 荆轲歌 / 渡易水歌

荆轲歌 / 渡易水歌

五代 / 朱绂

"世上无名子,人间岁月赊。纵横策已弃,寂寞道为家。
"憧憧合合,八表一辙。黄尘雾合,车马火热。名汤风雨,
"画作飞凫艇,双双竞拂流。低装山色变,急棹水华浮。
深俯东溪澳,远延南山樊。归云纳前岭,去鸟投遥村。
天乐下天中,云輧俨在空。铅黄艳河汉,语笑合笙镛。
白首何年改,青琴此夜弹。灵台如可托,千里向长安。"
"玉关一自有氛埃,年少从军竟未回。门外尘凝张乐榭,
"南陌采桑出,谁知妾姓秦。独怜倾国貌,不负早莺春。
德泽盛轩游,哀矜深禹恤。申歌地庐骇,献寿衢尊溢。
"子推山上歌龙罢,定国门前结驷来。始睹元昆锵玉至,
"輶轩凤凰使,林薮鹖鸡冠。江湖一相许,云雾坐交欢。
莫言贫贱即可欺,人生富贵自有时。一朝天子赐颜色,
日落寒云起,惊沙被原隰。零落叶已寒,河流清且急。


荆轲歌 / 渡易水歌拼音解释:

.shi shang wu ming zi .ren jian sui yue she .zong heng ce yi qi .ji mo dao wei jia .
.chong chong he he .ba biao yi zhe .huang chen wu he .che ma huo re .ming tang feng yu .
.hua zuo fei fu ting .shuang shuang jing fu liu .di zhuang shan se bian .ji zhao shui hua fu .
shen fu dong xi ao .yuan yan nan shan fan .gui yun na qian ling .qu niao tou yao cun .
tian le xia tian zhong .yun ping yan zai kong .qian huang yan he han .yu xiao he sheng yong .
bai shou he nian gai .qing qin ci ye dan .ling tai ru ke tuo .qian li xiang chang an ..
.yu guan yi zi you fen ai .nian shao cong jun jing wei hui .men wai chen ning zhang le xie .
.nan mo cai sang chu .shui zhi qie xing qin .du lian qing guo mao .bu fu zao ying chun .
de ze sheng xuan you .ai jin shen yu xu .shen ge di lu hai .xian shou qu zun yi .
.zi tui shan shang ge long ba .ding guo men qian jie si lai .shi du yuan kun qiang yu zhi .
.you xuan feng huang shi .lin sou he ji guan .jiang hu yi xiang xu .yun wu zuo jiao huan .
mo yan pin jian ji ke qi .ren sheng fu gui zi you shi .yi chao tian zi ci yan se .
ri luo han yun qi .jing sha bei yuan xi .ling luo ye yi han .he liu qing qie ji .

译文及注释

译文
  屈原名平,与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事,发号施令;对外接待宾客,应酬诸侯。怀王很信任他。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花”。
树林深处,常见到(dao)麋鹿出没。
  《文王》佚名 古诗神灵升上天,在天上光明显耀。周虽是古老的邦国,承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀,上帝的意旨完全遵照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭,在上帝身边多么崇高。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存,连祭奠的地方都无从(cong)找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。
极目远眺四方,缥缈的长空万里,云烟渺茫向四处飘散。不(bu)知是何年何月,青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城,美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
失意潦倒,携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
已经知道黄泉之路相逼近,想到永别故乡实在心犯难。
  南岐这个地方在四川的山谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小孩妇女围观取笑他,说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你们在脖子那肿大(da)是得了病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。
我不知道苍天有多高,大地有多厚。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
宽阔的黄河,只有不多几条船在航行,眼前是波浪滚滚,一派(pai)渺茫。我独自登上河边的亭子,斜靠着栏杆,愁绪像河水,源源不断。
我住在北方海滨,而你住在南方海滨,欲托鸿雁传书,它却飞不过衡阳。
  可叹我这流转的飞蓬,活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风,把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽,也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。

注释
(2)朝回:朝见皇帝后返回本土。
151.悬火:焚林驱兽的火把。
犹:还
(55)侈兴土木——大修宫殿庙宇。
41.纂:继续。就:跟从。绪:事业。
(46)伯邑考:文王长子。
⑵加:给予。林壑:树林和山沟,指有树林的山谷。
2.破帽:原作“旧帽”。
76.裾:衣襟。

赏析

  此外,诗中对画面景物的再现,纯从实处着笔,但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的,因而既给人历历在目之感,又毫无呆板琐细之嫌,其中所隐含的美妙神话传说,不仅极大地丰富了画面的内涵,更能激起人们美好的情感联想。
  刘、白交往数十年,相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔,却点活了人物的神采,含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大,超然物外。作为一首咏物赠人小诗,非莫逆至交者,写不得这么深致。
  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  诗中没有一字是写人的,但是我们又仿佛如闻其(wen qi)声,如见其人,如临其境,感受到了(dao liao)一股勃勃生机的青春与活力,领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
  二、描写、铺排与议论
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的(shi de)定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎(qiu hu)丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间(wei jian)接形象的存在。
  据史书的记载,与谢庄同时的袁淑,看过谢庄所作的《赤鹦鹉赋》之后,曾感叹道:“江东无我,卿当独秀。我若无卿,亦一时之杰也。”李调元称此赋“属对工整”,且认为是“律赋先声”。而与《赤鹦鹉赋》同一时期所作的《《月赋》谢庄 古诗》,亦运用了许多整饬的对偶,有三字句、四字句、五字句、六字句等对,甚至有骈四俪六的句式。以最为人所称道的“若夫气霁地表”至“周除冰净”一段为例:
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  不过,诗人在作出这一结论的时候,情感色彩却并不十分强硬,因为诗没有说“为何剪伐不尽力”,而是既讲到对草要“剪伐”,又讲到对花要“栽培”,中间加一个“须"字,就把他对剪伐不力的愤懑,变为必须要剪伐的规劝,因此,惋惜大于愤慨,警告少于劝诫的这种感情色彩,就表明了诗人在诗歌创作中,是遵循着传统的“明劝诫,著升沉”(南齐·谢赫《古画品录》)和“美刺"的美学思想和原则的。
  “一尺鲈鱼新钓得,儿孙吹火荻花中。”这两句生活气息浓郁,但于其中也隐隐透出一缕清苦的况味,渔人终日以渔为业,吃到鱼也并非易事。其中“一尺鲈鱼新钓得”写渔人之“获”,“新钓得”三字完全是一种乐而悠哉的口吻,其洋洋自得的神情漾然纸上。“儿孙吹火荻花中。”写渔者的天伦之“乐”,优美的自然环境烘托了人物怡然的心情。尤其是一个“吹”字,富有野趣,开人心怀,那袅袅升腾的青白色炊烟,那瑟瑟曳动的紫色获花,再加上嘻嘻哈哈、叽叽喳喳的稚言稚语,和着直往鼻孔里钻的鱼香,较为安定的王朝周边地区构成了一个醉煞人心的境界。
  其次写战争给边地人民带来的痛苦。登城远望烽火台,只见边防驻军的战旗在朔风中纷纷飘扬、摇曳、戒备森严,气氛紧张。出征之人,一去不再回头,不思返归。留下的人,多被敌军俘虏,没完没了地哭泣。可见边地人民遭受敌军蹂躏之惨,苦难之深。从征者一去不返,留下的多被俘虏,这是造成“百里不见人”的主要原因。恶劣的自然环境,不停的残酷战争,使边地人民痛苦不堪。
  朱熹(zhu xi)《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  首句“白玉一杯酒,绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”,然后再交待时间,起势突兀。两句诗,画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景,设置了一个恬淡闲静的隐居氛围,紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春,点明季节,为颔联写感慨作伏笔。

创作背景

  唐代唐太宗推行科举,是为朝廷选拔一批出身地主阶级下层的贫寒而有作为的知识分子进入统治阶层,起了积极作用。但到了明代,科举进入后期,不少人将读书当作敲门砖,只要敲开了做官的大门,就将心思用在如何升官发财上,不再对书感兴趣了。而于谦对读书如此热爱则不同凡响,他酷爱读书,养成了读书的习惯,深知读书的益处。面对以做官为目的,达到目的而后放弃书本的官场恶习,酷爱读书的于谦题下《《观书》于谦 古诗》一作抒发胸臆,批评读书现状。

  

朱绂( 五代 )

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简 介

朱绂 (?—1107)兴化军仙游人,字君贶。英宗治平四年进士。哲宗绍圣初,章惇当国,人争附之,绂独陈正心、诚意、知人、安民之说。累除都官员外郎。以邹浩贬赠金特厚,追一官勒停。徽宗立,除右谏议大夫、给事中。崇宁元年,知成德军兼真定安抚使。落职提举宫观。编入元祐党籍。

小雅·楚茨 / 释玄本

夏莲开剑水,春桃发露花。轻裙染回雪,浮蚁泛流霞。
夜裁鸳鸯绮,朝织蒲桃绫。欲试一寸心,待缝三尺冰。
梁邸调歌日,秦楼按舞时。登高频作赋,体物屡为诗。
如何属秋气,唯见落双桐。"
"高名出汉阴,禅阁跨香岑。众山既围绕,长川复回临。
新系青丝百尺绳,心在君家辘轳上。
日下大江平,烟生归岸远。岸远闻潮波,争途游戏多。
桑田一变已难寻。别有仙居对三市,金阙银宫相向起。


淮村兵后 / 高希贤

离念惜徂辉。知音何所托,木落雁南飞。回来望平陆,
怀印喜将归,窥巢恋且依。自知栖不定,还欲向南飞。
葛花消酒毒,萸蒂发羹香。鼓腹聊乘兴,宁知逢世昌。"
珠为阙兮玉为楼,青云盖兮紫霜裘。
"草绿长门掩,苔青永巷幽。宠移新爱夺,泪落故情留。
空望山头草,草露湿君衣。"
幽轧鸣机双燕巢。马声特特荆门道,蛮水扬光色如草。
鱼以嘉名采,木为美材侵。大道由中悟,逍遥匪外寻。


寒花葬志 / 姚宗仪

夏老兰犹茂,秋深柳尚繁。雾销山望迥,风高野听喧。
凤邸抟霄翰,龙池跃海鳞。玉鼎升黄阁,金章谒紫宸。
矧逢阳节献,默听时禽鸣。迹与素心别,感从幽思盈。
"王子宾仙去,飘飖笙鹤飞。徒闻沧海变,不见白云归。
自君一挂无由披。妾有秦楼镜,照心胜照井。
溪月明关陇,戎云聚塞垣。山川殊物候,风壤异凉暄。
"蜀土绕水竹,吴天积风霜。穷览通表里,气色何苍苍。
昔陪鹓鹭后,今望鹍鹏飞。徒御清风颂,巴歌聊自挥。"


归园田居·其三 / 张孝隆

战鹢逢时去,恩鱼望幸来。山花缇绮绕,堤柳幔城开。
镐饮周文乐,汾歌汉武才。不愁明月尽,自有夜珠来。"
飞流荐响入虞弦。山扉野径朝花积,帐殿帷宫夏叶连。
"德阳宫北苑东头,云作高台月作楼。金锤玉蓥千金地,
避世垂纶不记年,官高争得似君闲。倾白酒,对青山,
日落亭皋远,独此怀归慕。"
圜户杳其幽邃兮,愁人披此严霜。
十千五千旋沽酒。赤心用尽为知己,黄金不惜栽桃李。


选冠子·雨湿花房 / 吴淇

鸳鸾济济,鸟兽跄跄。一人有庆,万福无疆。"
思起犹惭玉辇尘。烟翠薄情攀不得,星芒浮艳采无因。
"昔时南浦别,鹤怨宝琴弦。今日东方至,鸾销珠镜前。
我粢既洁,我醴既澄。阴阴灵庙,光灵若凭。德馨惟飨,
"铁山碎,大漠舒。二虏劲,连穹庐。背北海,专坤隅。
忧与忧兮相积,欢与欢兮两忘。
心计析秋毫,摇钩侔悬衡。锥刀既无弃,转化日已盈。
今日好南风,商旅相催发。沙头樯竿上,始见春江阔。"


重赠卢谌 / 滕倪

腰下是何物,牵缠旷登寻。朝与名山期,夕宿楚水阴。
六翮开笼任尔飞。"
藕花凉露湿,花缺藕根涩。飞下雌鸳鸯,塘水声溢溢。
"关塞临伊水,骊山枕灞川。俱临隐路侧,同在帝城边。
花裙綷縩步秋尘。桂叶刷风桂坠子,青狸哭血寒狐死。
"定省荣君赐,来归是昼游。林乌飞旧里,园果让新秋。
"玉关寒气早,金塘秋色归。泛掌光逾净,添荷滴尚微。
"重岩抱危石,幽涧曳轻云。绕镇仙衣动,飘蓬羽盖分。


行香子·题罗浮 / 张彦琦

地偏心易远,致默体逾玄。得性虚游刃,忘言已弃筌。
狐兔惊魍魉,鸱鸮吓獝狂。空城寒日晚,平野暮云黄。
"代公举鹏翼,悬飞摩海雾。志康天地屯,适与云雷遇。
"陇水潺湲陇树黄,征人陇上尽思乡。马嘶斜日朔风急,
"宝镜颁神节,凝规写圣情。千秋题作字,长寿带为名。
杜陵犹识汉,桃源不辨秦。暂若升云雾,还似出嚣尘。
井邑枌榆社,陵园松柏田。荣光晴掩代,佳气晓侵燕。
且标宣德重,更引国恩施。圣祚今无限,微臣乐未移。"


酬张少府 / 李咨

"塞外虏尘飞,频年出武威。死生随玉剑,辛苦向金微。
断烟素,缝舞衣,八月一日君前舞。"
直似王陵戆,非如宁武愚。今兹对南浦,乘雁与双凫。"
"九门开洛邑,双阙对河桥。白日青春道,轩裳半下朝。
"家受专门学,人称入室贤。刘桢徒有气,管辂独无年。
"绿车旋楚服,丹跸伫秦川。珠皋转归骑,金岸引行旃。
无因千里驾,忽睹四愁篇。览讽欢何已,欢终徒怆然。"
"郎船安两桨,侬舸动双桡。扫黛开宫额,裁裙约楚腰。


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 侯让

生结千岁念,荣及百代孙。黄金买性命,白刃仇一言。
"玉花珍簟上,金缕画屏开。晓月怜筝柱,春风忆镜台。
"帘栊上夜钩,清列听更筹。忽共鸡枝老,还如骑省秋。
"枢掖调梅暇,林园艺槿初。入朝荣剑履,退食偶琴书。
微霜拂宫桂,凄吹扫庭槐。荣盛更如此,惭君独见哀。"
"登临开胜托,眺瞩尽良游。岩崿萦纡上,澄潭屈曲流。
"林间艳色骄天马,苑里秾华伴丽人。
"绮筵乘晦景,高宴下阳池。濯雨梅香散,含风柳色移。


西施 / 陈三聘

马上将余向绝域,厌生求死死不得。戎羯腥膻岂是人,
人心回互自无穷,眼前好恶那能定。君恩已去若再返,
穷巷秋风叶,空庭寒露枝。劳歌欲有和,星鬓已将垂。"
隋家力尽虚栽得,无限春风属圣朝。
"且莫奏短歌,听余苦辛词:如今刀笔士,不及屠酤儿。
思极欢娱至,朋情讵可忘。琴樽横宴席,岩谷卧词场。
庭柳馀春驻,宫莺早夏催。喜承芸阁宴,幸奉柏梁杯。"
驰晖百年内,惟愿展所钦。胡为不归欤,坐使年病侵。