临安春雨初霁
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
翠拔为天柱，根盘倚凤城。恭唯千万岁，岁岁致升平。"
"高哉彼颜歜，逸气陵齐宣。道尊义不屈，士重王来前。
莫怪瑶池消息稀，只缘尘事隔天机。
"庐岳东南秀，香花惠远踪。名齐松岭峻，气比沃州浓。
"维舟若许暂从容，送过重江不厌重。
"吾嘉台孝威，乐道隐岩穴。吾尚管幼安，栖真养高节。
如今衰飒成多病，黄叶风前昼掩关。"
阆风游云千万朵，惊龙蹴踏飞欲堕。更睹邓林花落朝，
学尽世间难学事，始堪随处任虚舟。"
临安春雨初霁拼音解释:
gong mei sheng wang shi .yong ge huai xi chen .yi zi de gao wo .ren wu hua zi chun .
cui ba wei tian zhu .gen pan yi feng cheng .gong wei qian wan sui .sui sui zhi sheng ping ..
.gao zai bi yan chu .yi qi ling qi xuan .dao zun yi bu qu .shi zhong wang lai qian .
mo guai yao chi xiao xi xi .zhi yuan chen shi ge tian ji .
.lu yue dong nan xiu .xiang hua hui yuan zong .ming qi song ling jun .qi bi wo zhou nong .
.wei zhou ruo xu zan cong rong .song guo zhong jiang bu yan zhong .
.wu jia tai xiao wei .le dao yin yan xue .wu shang guan you an .qi zhen yang gao jie .
ru jin shuai sa cheng duo bing .huang ye feng qian zhou yan guan ..
lang feng you yun qian wan duo .jing long cu ta fei yu duo .geng du deng lin hua luo chao .
xue jin shi jian nan xue shi .shi kan sui chu ren xu zhou ..
译文及注释
译文
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松(song)树宛若沐后涂脂。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
神龟的寿命即使十分长久，但也还有生命终结的时候。
人死去就像堕入漫漫长夜，沈睡於黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
要问池塘里的水(shui)为何这样清澈呢？是因为有永不枯(ku)竭的源头源源不断地为它输送活水。
年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美(mei)好的时光白白消磨。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜(kong)篌(hou)。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
冰雪堆满北极多么荒凉。
关内关外尽是黄黄芦(lu)草。
注释
（35）张： 开启
其致一也：人们的思想情趣是一样的。
142.献：进。
⑦黄金缕：《黄金缕》，即《蝶恋花》调的别名，以冯延巳《蝶恋花》词中有“杨柳风轻，展尽黄金缕”而得名。
⑹麀（yōu）鹿：母鹿。
赏析
全诗六章，前三章每章八句，后三章每章七句。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
既有静态的描摹，又有动态的刻画；既有时间的纵向变化，又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落，结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句，使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境(huan jing)背景，路途遥遥，行路艰难，——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人，孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景，以及军人的骁勇剽悍。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
此诗八章，每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴，映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义，与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证，可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明，可是这里偏偏是“之子之远，俾我独兮”。一正一反，奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
第一、二两句是描写梅花的外在之形，“朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打，严霜相逼，而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳，在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”，一写“色”，集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜，力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思，王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”，用的也是这个意思。诗人咏梅，目的是为了抒怀，是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的(ling de)一种物化。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪(lang)”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
前两句记述将军领旨征兵，暗示了这是一次规模浩大的会战，统兵者权倾一时，名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征，而大(er da)军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大，为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果：参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白，却有一种震撼人心的力量。“纷纷”，将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致，但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平，发出了“臣愿节宫厩，分以赐边城”的呼声，这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流，虽然这次惨败，但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因，即战略物资奇缺，以步兵之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战，必然失败。所谓兵者，国之大事，不得已而用之，战前不作充分的准务，就仓促应战，其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
既有静态的描摹，又有动态的刻画；既有时间的纵向变化，又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落，结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句，使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境(huan jing)背景，路途遥遥，行路艰难，——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人，孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景，以及军人的骁勇剽悍。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
此诗八章，每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴，映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义，与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证，可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明，可是这里偏偏是“之子之远，俾我独兮”。一正一反，奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
第一、二两句是描写梅花的外在之形，“朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打，严霜相逼，而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳，在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”，一写“色”，集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜，力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思，王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”，用的也是这个意思。诗人咏梅，目的是为了抒怀，是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的(ling de)一种物化。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪(lang)”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
前两句记述将军领旨征兵，暗示了这是一次规模浩大的会战，统兵者权倾一时，名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征，而大(er da)军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大，为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果：参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白，却有一种震撼人心的力量。“纷纷”，将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致，但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平，发出了“臣愿节宫厩，分以赐边城”的呼声，这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流，虽然这次惨败，但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因，即战略物资奇缺，以步兵之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战，必然失败。所谓兵者，国之大事，不得已而用之，战前不作充分的准务，就仓促应战，其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
创作背景
高适出身寒门，年轻时郁郁不得志。贫困潦倒、浪迹草野的生涯，曾使他对民间的疾苦有了深刻了解，从而使他对下层劳动人民产生一定的同情心。天宝八载（749年），高适将近五十岁时，才因宋州刺史张九皋的推荐，中“有道科”。中第后，却只得了个封丘县尉的小官，大失所望。《《封丘作》高适 古诗》一诗就是诗人任封丘县尉时所作，创作时间在天宝九载（750年）秋高适在封丘任上送兵到蓟北至天宝十载（751年）春天返回期间。
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
纤手垂钩对水窗，红蕖秋色艳长江。
方知阮太守，一听识其微。"
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
"会合都从戊巳家，金铅水汞莫须夸。
一从到后常无事，铃阁公庭满绿苔。
未得丹霄便，依前四壁荒。但令吾道在，晚达亦何妨。"
"高谈阔论若无人，可惜明君不遇真。
山僧不厌野，才子会须狂。何处销君兴，春风摆绿杨。
已酉端午
"去去楞伽子，春深道路长。鸟啼青嶂险，花落紫衣香。
"道之大道古太古，二字为名争莽卤。社稷安危在直言，
谁论传法偈，自补坐禅衣。未谢侯门去，寻常即掩扉。"
吾心不觉侵衣冷，曾向此中居几年。"
兵火烧文缺，江云触藓滋。那堪望黎庶，匝地是疮痍。"
道情还似我家流。安贫日日读书坐，不见将名干五侯。
仁作金汤铁石卑。龚遂刘宽同煦妪，张飞关羽太驱驰。
烟水摇归思，山当楚驿青。"
春远 / 春运
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟，离心远水共悠然。
"榜人识江路，挂席从宵征。莫辨洲渚状，但闻风波惊。
偶因博戏飞神剑，摧却终南第一峰。
赏墨识屡换，省躬悟弥切。微尚若不亏，足以全吾节。
"叠叠叠岚寒，红尘翠里盘。前程有名利，此路莫艰难。
定鼎门连岳，黄河冻过春。凭师将远意，说似社中人。"
"今年选数恰相当，都由座主无文章。
透九窍兮动百骸。然然卷，然然舒，哀哀咍咍。
如梦令·满院落花春寂
"常语亦关诗，常流安得知。楚郊来未久，吴地住多时。
"幸无名利路相迷，双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外，
谁道思山心不切，等闲尽出两三峰。"
马病霜飞草，弓闲雁过空。儿孙已成立，胆气亦英雄。"
"万里去非忙，惟携贮药囊。山家消夜景，酒肆过年光。
宿处林闻虎，行时天有星。回期谁可定，浮世重看经。"
"父母育我田使君，精神为人上天闻。
权分盐铁许良筹。春风忆酒乌家近，好月论禅谢寺幽。
浣溪沙·徐邈能中酒圣贤
何因栽向僧园里，门外重阳过不知。"
"名山不取买山钱，任构花宫近碧巅。松桧老依云里寺，
"华顶星边出，真宜上士家。无人触床榻，满屋贮烟霞。
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
吴头东面楚西边，云接苍梧水浸天。两地别离身已老，
誓将柔荑抉锯牙之喙，空水府而藏其腥涎。
岳鬼月中哭，松龛雪次隳。直须文五色，始可立高碑。
谁解长生似我哉，炼成真气在三台。尽知白日升天去，
送邹明府游灵武
渔女渔儿扫风叶。有叟相逢带秋醉，自拔船桩色无愧。
平稳承天泽，依微泛曙烟。何须照菱镜，即此鉴媸妍。"
他日丹霄骖白凤，何愁子晋不闻声。"
早晚花会中，经行剡山月。"
何以辨灵应，事须得梯媒。自从灵响降，如有真人来。
世有多解人，愚痴学闲文。不忧当来果，唯知造恶因。
青山白云徒尔为。
"凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。
采莲赋
"曾亲文景上金銮，语共容城语一般。久向红霞居不出，
若向此中求荐枕，参差笑杀楚襄王。"
他时若赴蓬莱洞，知我仙家有姓名。
"七纵七擒处，君行事可攀。亦知磨一剑，不独定诸蛮。
中有清真子，愔愔步闲墀。手萦颇黎缕，愿证黄金姿。
"沃州那不住，一别许多时。几度怀君夜，相逢出梦迟。
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹，琼浆玉液劝我醉。
道人扫径收松子，缺月初圆天柱峰。"
清平乐·留人不住
"轻舸趣不已，东风吹绿苹.欲看梅市雪，知赏柳家春。
欹枕听寒更，寒更发还住。一夜千万声，几声到君处。
却见羁世人，远高摩霄翮。达贤观此意，烦想遂冰蘖。
"天马斜飞度三止，上将横行击四方。
"野寺出人境，舍舟登远峰。林开明见月，万壑静闻钟。
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌，诗是天才肯易酬。
必能使尔为润泽，洗埃氛。而又变之成五色，捧日轮，
此别不能为后约，年华相似逼衰容。"
过香积寺
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
栗坞修禅寺，仙香寄石桥。风雷巡稼穑，鱼鸟合歌谣。
真镜里，实堪论，叆叆红霞晓寂门。"
文章深掣曳，珂珮鸣丁当。好风吹桃花，片片落银床。
"诸侯崇鲁学，羔雁日成群。外史刊新韵，中郎定古文。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，
莫惜羊车频列载，柳丝梅绽正芳菲。"
我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地，乃能略展狂僧意。
阮郎归·柳阴庭院占风光
"非神亦非仙，非术亦非幻。天地有终穷，桑田几迁变。
见说青冢穴，中有白野狐。时时出沙碛，向东而号唿。
"曾陈章疏忤昭皇，扑落西南事可伤。岂使谏臣终屈辱，
花无叶不妍，女无须亦丑。丈人试遣惣无，未必不如惣有。
月槛移孤影，秋亭卓一峰。终当因夜电，拏攫从云龙。"
钟声在空碧，幡影摇葱蒨.缅想山中人，神期如会面。
年年绿水青山色，不改重华南狩时。"
"面如玉盘身八尺，燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜，