剑门道中遇微雨
"暂凭春酒换愁颜，今日应须醉始还。
出处虽无意，升沉亦有媒。拔从水府底，置向相庭隈。
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
"散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。
已让辟书称抱疾，沧洲便许白髭生。"
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒，今夕先闻理管弦。
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
不是尚书轻下客，山家无物与王权。"
剑门道中遇微雨拼音解释:
.zan ping chun jiu huan chou yan .jin ri ying xu zui shi huan .
chu chu sui wu yi .sheng chen yi you mei .ba cong shui fu di .zhi xiang xiang ting wei .
jun dao xiang yang du jiang chu .shi ying hui shou yi yang gong ..
.san man fu chan yuan .ban sha ban he shi .qing feng bo yi wu .li li yu ke nuo .
yi rang bi shu cheng bao ji .cang zhou bian xu bai zi sheng ..
.shui kuan shan yuan yan lan jiong .liu an ying hui zai bi liu .
wei neng quan jin shi jian yuan .ming chao you ni qin bei jiu .jin xi xian wen li guan xian .
.jun yong feng yue xi .yu dang tong zhi nian .xian chuang du shu ba .tou yong zuo si pian .
.long xing jiang ying ge yun shen .hu shi shan guang ru lang shen .chao cu hai feng qu wan li .
bu shi shang shu qing xia ke .shan jia wu wu yu wang quan ..
译文及注释
译文
来日我(wo)登上高山顶，向北遥望故乡，
我虽然没有(you)才能，但要求自己却不敢落后于一般人。阁下将要寻求的人才还没能找到吗？古人说过：“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用着急，这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说：“我志在建功立业，办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，还没有空闲来以礼相待。”那就不是我敢去知道的了。世间那些拘谨小心的人，既不足以向他们告诉这些话，而胸怀坦白、才识卓越的人，又不听取我的话，那么就真的是我的命运很坏了！
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀(zhui)在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
生与死都是一种幻觉，梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军民大为震惊。
城南城北都有战争，有许多人在战斗中死亡，尸体不埋葬乌鸦来啄食。
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角(jiao)，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁(yan)自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象(xiang)，还都与当年一样。
还拿来那鹿皮面的小几，黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
月亮仿佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
我情意殷勤折柳相赠，你须记取这是向南之枝呀。
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
神情憔悴，面容丑陋，不足以谈论风云大事。
注释
（21）馆人：管理客馆、招待宾客的人。
10、海门：指海边。
②交交：形容黄莺的鸣叫声。弄机声：开动织布机发出的响声。
（1）谈士：言谈之士。孔融《与曹操论盛孝章书》：“天下谈士，依以扬声。”
⑴《东门行》佚名 古诗：乐府古辞，载于《乐府诗集·相和歌辞·瑟调曲》中。东门：主人公所居之处的东城门。
③母猴：又叫沐猴、猕猴。
与：给。
（62）傥（tǎng）：同“倘”。
赏析
“灵台无许逃神失”，诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻，倾诉了作者鲁迅强烈的爱国主义情思。作者鲁迅还在南京求学时，就努力学习西方的先进思想，密切注视当时的政治局势，关心国家大事，关心民族命运；到日本后，又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响，因而祖国的垂危、人民的苦难，更象神箭一样射中了他，使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了作者热爱祖国、热爱人民，把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀，表现了鲁迅积极战斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
这篇150字的短文，没有议论，没有说教，甚至没有一句客观的描述和抒情的词语，有的只是一段对话，一段独白，完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而，它却写得委婉曲折，血泪交织，十分动情。
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到(xiang dao)那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏(xi)，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其“腰”，则其翩跹舞姿如见。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自(gui zi)己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
这篇150字的短文，没有议论，没有说教，甚至没有一句客观的描述和抒情的词语，有的只是一段对话，一段独白，完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而，它却写得委婉曲折，血泪交织，十分动情。
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到(xiang dao)那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏(xi)，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其“腰”，则其翩跹舞姿如见。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自(gui zi)己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
创作背景
唐代宗永泰元年（765）正月，杜甫辞去节度参谋职务，返居成都草堂。（765）四月，严武死去，杜甫在成都失去依靠，遂携家由成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、榆州（今重庆市）至忠州（今四川忠县）。此诗约为途中所作。
方孝孺( 元代 )
收录诗词 (9998) 首
简 介
方孝孺 方孝孺（1357—1402年7月25日），宁海人，字希直，一字希古，号逊志，曾以“逊志”名其书斋，因其故里旧属缑城里，故称“缑城先生”；又因在汉中府任教授时，蜀献王赐名其读书处为“正学”，亦称“正学先生”，明朝大臣、学者、文学家、散文家、思想家。后因拒绝为发动“靖难之役”的燕王朱棣草拟即位诏书，被朱棣杀害。南明福王时追谥“文正”。
南园十三首·其六
"榆叶飘零碧汉流，玉蟾珠露两清秋。
"无因暂泊鲁阳戈，白发兼愁日日多。
"一朵蓬莱在世间，梵王宫阙翠云间。
人间今喜得椿年。文章政事追先达，冠盖声华羡昔贤。
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我，富贵当年更有谁。
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
消长虽殊事，仁贤每自如。因看鲁褒论，何处是吾庐。"
采桑子·画船载酒西湖好
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
"洛下攻诗客，相逢只是吟。夜觞欢稍静，寒屋坐多深。
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
"孟家种柳东城去，临水逶迤思故人。
荀令见君应问我，为言秋草闭门多。"
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。
"拂水复含烟，行分古岸边。春风正摇落，客思共悠然。
自言来此云边住，曾看秦王树石桥。"
书愤五首·其一
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟，琼墀绣帐开明月。
候火分通陌，前旌驻外邮。水风摇彩旆，堤柳引鸣驺。
镠腾昔虎踞，剑没尝龙焕。潭黛入海底，崟岑耸霄半。
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
"六十八衰翁，乘衰百疾攻。朽株难免蠹，空穴易来风。
创置嗟心匠，幽栖得地形。常来劝农事，赖此近郊垧."
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
寝丘之田，土山之上。孙既贻谋，谢亦遐想。俭则为福，
"紫霄不可涉，灵峰信穹崇。下有琼树枝，上有翠发翁。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
"日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁，江郭清砧捣夜寒。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
正值血魂来梦里，杜鹃声在散花楼。"
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
度关山
幽室结白茅，密叶罗众清。照水寒澹荡，对山绿峥嵘。
东吴饶风光，翠巘多名寺。疏烟亹亹秋，独酌平生思。
"燕违戊巳鹊避岁，兹事因何羽族知。
已低疏萤焰，稍减哀蝉力。迎社促燕心，助风劳雁翼。
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑，游宦量才已息机。
"慵拙幸便荒僻地，纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨，
"临坛付法十三春，家本长城若下人。
那言柳乱垂，尽日任风吹。欲识千条恨，和烟折一枝。
生查子·秋来愁更深
顿疏万物焦枯意，定看秋郊稼穑丰。"
踊跃徒标异，沈潜自可钦。何当得成器，待叩向知音。"
"玉轮江上雨丝丝，公子游春醉不知。
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
魏绛言堪采，陈汤事偶成。若须垂竹帛，静胜是功名。"
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
不如家池上，乐逸无忧患。有食适吾口，有酒酡吾颜。
张翰思归何太切，扁舟不住又东归。"
钦州守岁
"云冷江空岁暮时，竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早，
"嵩少心期杳莫攀，好山聊复一开颜。
"灵海泓澄匝翠峰，昔贤心赏已成空。
将家难立是威声，不见多传卫霍名。
"白榆星底开红甲，珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质，
晓角惊眠起，秋风引病来。长年归思切，更值雁声催。"
"霜杀中庭草，冰生后院池。有风空动树，无叶可辞枝。
老向欢弥切，狂于饮不廉。十年闲未足，亦恐涉无厌。"
甘草子·秋暮
南檐架短廊，沙路白茫茫。尽日不归处，一庭栀子香。
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
宿约始乖阻，彼忧已缠绵。高髻若黄鹂，危鬓如玉蝉。
"不觉月又尽，未归还到春。雪通庐岳梦，树匝草堂身。
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
"童子装炉火，行添一炷香。老翁持麈尾，坐拂半张床。
竟日风沙急，临秋草木残。何年方致主，时拂剑尘看。"
奉试明堂火珠
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
闲吟暮云碧，醉藉春草绿。舞妙艳流风，歌清叩寒玉。
巢许终身稳，萧曹到老忙。千年落公便，进退处中央。"
"仁杰淫祠废欲无，枯枫老栎两三株。
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
河流辞马岭，节卧听龙骧。孤负平生剑，空怜射斗光。"
茶为涤烦子，酒为忘忧君。（见《说郛》）。
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
"风光莫占少年家，白发殷勤最恋花。
武帝自知身不死，教修玉殿号长生。"
俯首安羸业，齐眉慰病夫。涸鱼思雨润，僵燕望雷苏。
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月，更种春园满地花。
见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。"
"两行客泪愁中落，万树山花雨后残。
"山店灯前客，酬身未有媒。乡关贫后别，风雨夜深来。