永遇乐·投老空山
借名游侠窟，结客幽并儿。往来长楸间，能带双鞬驰。
鲁论未讫注，手迹今微茫。新亭成未登，闭在庄西厢。
圣人于天下，于物无不容。比闻此州囚，亦在生还侬。
君今困泥滓，我亦坌尘垢。俗耳惊大言，逢人少开口。"
又尝疑龙虾，果谁雄牙须。蚌蠃鱼鳖虫，瞿瞿以狙狙。
"湖上收宿雨。
盗息无鸣鼓，朝回自走车。能令帝城外，不敢径由斜。
怀我浩无极，江水秋正深。清见万丈底，照我平生心。
可怜孤松意，不与槐树同。闲在高山顶，樛盘虬与龙。
振臂犹堪唿一掷，争知掌下不成卢。"
永遇乐·投老空山拼音解释:
jie ming you xia ku .jie ke you bing er .wang lai chang qiu jian .neng dai shuang jian chi .
lu lun wei qi zhu .shou ji jin wei mang .xin ting cheng wei deng .bi zai zhuang xi xiang .
sheng ren yu tian xia .yu wu wu bu rong .bi wen ci zhou qiu .yi zai sheng huan nong .
jun jin kun ni zi .wo yi ben chen gou .su er jing da yan .feng ren shao kai kou ..
you chang yi long xia .guo shui xiong ya xu .bang luo yu bie chong .ju ju yi ju ju .
.hu shang shou su yu .
dao xi wu ming gu .chao hui zi zou che .neng ling di cheng wai .bu gan jing you xie .
huai wo hao wu ji .jiang shui qiu zheng shen .qing jian wan zhang di .zhao wo ping sheng xin .
ke lian gu song yi .bu yu huai shu tong .xian zai gao shan ding .jiu pan qiu yu long .
zhen bi you kan hu yi zhi .zheng zhi zhang xia bu cheng lu ..
译文及注释
译文
东陵(ling)侯被废弃以后(hou)，往司马季主那儿去占卜。
直到今天，（人们）敬完酒后，都要高举酒杯，叫做“杜举”。
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
没有不散的宴席，客人们像落叶一样都散去了，都喝得醉醺醺的。
最难忘的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
主人十分喜爱你(ni)，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗，更没有人认(ren)为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
我被江边上的春花弄得烦(fan)恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回家，（使我）忧心忡忡。
注释
18.依旧：照旧。
未：表示发问。
①参差：指花影的迷离，承上句乱飞意。
(20)有作于上：在上位有所作为。存：记住。几：庶几，差不多。理：治理。
⑤相知：了解我。相，范围副词，在此为“我”之意。
（25）范雎：曾任秦国宰相。
⑺榖（gǔ）：树木名，即楮树，其树皮可作造纸原料。
赏析
第一个层次六句：“欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。修鳞半已没，去意谁能遮？况欲系其尾，虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益，从反面人题，跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动，而见辰龙巳蛇，以蛇比岁，不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系(dang xi)颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻：到了除夕，已经是末梢了，倒拔蛇已不大可能，何况只抓蛇尾巴梢，哪里能系得住呢？以这样六句开头，好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗，先写守不住，不必守，这是欲擒故纵，使文字多波澜的手法。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹(wu ji)可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术(yi shu)特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝(si)。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通(guan tong)，浑然一体。
第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
文章开篇为泛泛概说：“天下之患，最不可为者，名为治平无事，而其实有不测之忧。”起句看似虚写，实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着，作者便围绕“患”字，从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施，那么祸患便会蔓延得无可救药；“起而强为之”而不等待时机，则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”，暗指晃错的削落。下面，文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为，以此而暗与晃错柑比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上，暗含着对晃错失败原因的评论。这两句堪称全篇关键之处，是作者论说的中心。在此处，它还有承上启下的妙用：“此固非勉强期月之间”，上承“起而强为之”;“苟以求名者”，下启“事至而循循焉欲去之”。后面，“天下治平”几句，暗写景帝时的“七国之乱”；“事至而循循焉欲去之”几句，又虚写七国起兵后晁错的态度。因此，首段虽没直接点出晃错，但却句句在写晃错。抽象中有具体，虚写里含实写，虚实相生中既使后面的论述高屋建扳，又让文章排宕开闺，具有一种滔滔的气势。
诗中孩子弄冰的场景，充满了乐趣：心态上，寒天“弄冰”，童心炽热；色泽上，“金”盘“彩”丝串“银”冰；形态上，是用“金盘”脱出的‘‘银铮”，圆形；声音上，有 “玉罄穿林响”的高亢，忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目，声意俱美以悦耳赏心，绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。一句“红蔷薇映碧芭蕉”则将“映”意点明，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
诗的前四句，洗炼、紧凑，在对比之中写出了双方的强弱，进攻的路线，攻守的方式，战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发，下面就单写东吴：在战争开始的反映，苦心经营的工事被毁，直到举旗投降，步步紧逼，一气直下。人们不仅看到了失败者的形象，也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间，胜败相形，巧于安排。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹(wu ji)可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术(yi shu)特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝(si)。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通(guan tong)，浑然一体。
第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
文章开篇为泛泛概说：“天下之患，最不可为者，名为治平无事，而其实有不测之忧。”起句看似虚写，实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着，作者便围绕“患”字，从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施，那么祸患便会蔓延得无可救药；“起而强为之”而不等待时机，则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”，暗指晃错的削落。下面，文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为，以此而暗与晃错柑比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上，暗含着对晃错失败原因的评论。这两句堪称全篇关键之处，是作者论说的中心。在此处，它还有承上启下的妙用：“此固非勉强期月之间”，上承“起而强为之”;“苟以求名者”，下启“事至而循循焉欲去之”。后面，“天下治平”几句，暗写景帝时的“七国之乱”；“事至而循循焉欲去之”几句，又虚写七国起兵后晁错的态度。因此，首段虽没直接点出晃错，但却句句在写晃错。抽象中有具体，虚写里含实写，虚实相生中既使后面的论述高屋建扳，又让文章排宕开闺，具有一种滔滔的气势。
诗中孩子弄冰的场景，充满了乐趣：心态上，寒天“弄冰”，童心炽热；色泽上，“金”盘“彩”丝串“银”冰；形态上，是用“金盘”脱出的‘‘银铮”，圆形；声音上，有 “玉罄穿林响”的高亢，忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目，声意俱美以悦耳赏心，绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。一句“红蔷薇映碧芭蕉”则将“映”意点明，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
诗的前四句，洗炼、紧凑，在对比之中写出了双方的强弱，进攻的路线，攻守的方式，战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发，下面就单写东吴：在战争开始的反映，苦心经营的工事被毁，直到举旗投降，步步紧逼，一气直下。人们不仅看到了失败者的形象，也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间，胜败相形，巧于安排。
创作背景
此诗写在北宋时期，充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷，人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作，不经常进城，一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。
李九龄( 五代 )
收录诗词 (7738) 首
简 介
李九龄 李九龄生卒年不详。洛阳（今河南洛阳）人。唐末进士。入宋，又中太祖干德二年（公元964年）进士第三名。一说干德五年（公元967年）进士（《瀛奎律髓》卷四八）。尝为蓬州蓬池令（《舆地纪胜》卷一八八）。 开宝六年（公元973年）与卢多逊、扈蒙等同修《五代史》。李九龄生活在唐宋之交，因社会动荡，一生抱负难以伸展。着有《李九龄诗》一卷，皆七言绝句。《全唐诗》录存二十三首。
卖花声·雨花台
"仙吏秦峨别，新诗鄂渚来。才推今北斗，职赋旧三台。
东西生日月，昼夜如转珠。百川朝巨海，六龙蹋亨衢。
斋日多如周太常。矻矻将心求净法，时时偷眼看春光。
"禅客学禅兼学文，出山初似无心云。从风卷舒来何处，
忽然有物来啖之，不知是何虫。如何至神物，遭此狼狈凶。
独恨长洲数千里，且随鱼鸟泛烟波。"
主人一朝病，争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩，翩翻集怪鸱。
明日还独行，羁愁来旧肠。"
定西番·海燕欲飞调羽
"才子声名白侍郎，风流虽老尚难当。诗情逸似陶彭泽，
群公一何贤，上戴天子圣。谋谟收禹绩，四面出雄劲。
祗一乃心。祝唐之纪，后天罔坠。祝皇之寿，与地咸久。
哭此不成春，泪痕三四斑。失芳蝶既狂，失子老亦孱。
"早宦阅人事，晚怀生道机。时从学省出，独望郊园归。
因冻死得食，杀风仍不休。以兵为仁义，仁义生刀头。
弹汝枝叶间，汝翅不觉摧。或言由黄鹄，黄鹄岂有之。
"零桂佳山水，荥阳旧自同。经途看不暇，遇境说难穷。
袁州州学记
天下薄夫苦耽酒，玉川先生也耽酒。薄夫有钱恣张乐，
晓连星影出，晚带日光悬。本因遗采掇，翻自保天年。
万年芳树长新枝。交朋接武居仙院，幕客追风入凤池。
乃出二侍女，合弹琵琶筝。临风听繁丝，忽遽闻再更。
"红罗复帐金流苏，华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺，
有一于此事，安可尤苍旻.借使漏刑宪，得不虞鬼神。
江调乐之远，溪谣生徒新。众蕴有馀采，寒泉空哀呻。
躬执百礼，登降拜俯。荐于新宫，视瞻梁梠.戚见容色，
冷泉亭记
"身病多时又客居，满城亲旧尽相疏。
"放鹤在深水，置鱼在高枝。升沉或异势，同谓非所宜。
群公一何贤，上戴天子圣。谋谟收禹绩，四面出雄劲。
为兄手写殷勤句，遍历三台各一通。"
"功成频献乞身章，摆落襄阳镇洛阳。万乘旌旗分一半，
长安车马客，倾心奉权贵。昼夜尘土中，那言早春至。
日月相噬啮，星辰踣而颠。吾不女之罪，知非女由因。
文人留纪述，时事可辨析。鸟迹巧均分，龙骸极癯瘠。
论诗三十首·其三
吾身固已困，吾友复何为。薄粥不足裹，深泥谅难驰。
衙时龙户集，上日马人来。风静鶢鶋去，官廉蚌蛤回。
含吐阴阳。吾闻安期，隐见不常。或在世间，或游上苍。
"天涯浮云生，争蔽日月光。穷巷秋风起，先摧兰蕙芳。
问公何能尔，忠信先自修。发言当道理，不顾党与雠。
一声寒磬空心晓，花雨知从第几天。"
"筑坛登上将，膝席委前筹。虏灭南侵迹，朝分北顾忧。
"身在勤劳地，常思放旷时。功成归圣主，位重委群司。
咏河市歌者
如坐深甑遭蒸炊。手磨袖拂心语口，慢肤多汗真相宜。
爱直莫爱夸，爱疾莫爱斜。爱谟莫爱诈，爱施莫爱奢。
"东方半明大星没，独有太白配残月。嗟尔残月勿相疑，
驰辞对我策，章句何炜煌。相公朝服立，工席歌鹿鸣。
莓苔井上空相忆，辘轳索断无消息。
仍把天兵书号笔，远题长句寄山川。"
"未见天子面，不如双盲人。贾生对文帝，终日犹悲辛。
还有小园桃李在，留花不发待郎归。"
浣溪沙·雨湿清明香火残
居然妄推让，见谓爇天焰。比疏语徒妍，悚息不敢占。
遗教光文德，兴王叶梦期。土田封后胤，冕服饰虚仪。
言有穷巷士，弱龄颇尚奇。读得玄女符，生当事边时。
"独住三峰下，年深学炼丹。一间松叶屋，数片石花冠。
为数麒麟高阁上，谁家父子勒燕然。"
为爱山前新卜第，不妨风月事琴樽。"
鸱枭啄母脑，母死子始翻。蝮蛇生子时，坼裂肠与肝。
"射策志未就，从事岁云除。箧留马卿赋，袖有刘弘书。
南乡子·岸远沙平
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏，母附书至妻寄衣。
傅氏筑已卑，磻溪钓何激。逍遥功德下，不与事相摭。
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪，幽坎昼闭空灵舆。
绿眼将军会天意。"
尚俭经营少，居闲意思长。秋茶莫夜饮，新自作松浆。
旋吟佳句还鞭马，恨不身先去鸟飞。"
我来尘外躅，莹若朝星析。崖转对翠屏，水穷留画鹢.
百辟贺明主，皇风恩赐重。朝廷有大事，就决其所从。
金明池·咏寒柳
乐府无人传正声。秋虫暗穿尘作色，腹中不辨工人名。
"西北秋风凋蕙兰，洞庭波上碧云寒。
"不似人手致，岂关地势偏。孤光袅馀翠，独影舞多妍。
汉宫承宠不多时，飞燕婕妤相妒嫉。"
手锄手自勖，激劝亦已饶。畏彼梨栗儿，空资玩弄骄。
佛前灯焰透莲花。持斋已满招闲客，理曲先闻命小娃。
旧爱忽已远，新愁坐相凌。君其隐壮怀，我亦逃名称。
人从别浦经年去，天向平芜尽处低。"
长干行·君家何处住
"人生有行役，谁能如草木。别离感中怀，乃为我桎梏。
自知清静好，不要问时豪。就石安琴枕，穿松压酒槽。
官分市井户，迭配水陆珍。未蒙所偿直，无乃不敢言。
"邅回二纪重为郎，洛下遥分列宿光。不见当关唿早起，
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波，鲛人出听停绡梭。
剪刀摧六翮，丝线缝双目。啖养能几时，依然已驯熟。
"丞相当时植，幽襟对此开。人知舟楫器，天假栋梁材。
"清润潘郎玉不如，中庭蕙草雪消初。