减字木兰花·题雄州驿
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
归来休浣日，始得赏心谐。朱绂恩虽重，沧洲趣每怀。
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
所愧雨露恩，愿效幽微芳。希君频采择，勿使枯雪霜。"
前后更叹息，浮荣安足珍。
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
"京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。人行沙上见日影，
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
兰陵贵士谢相逢，济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹，
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
减字木兰花·题雄州驿拼音解释:
jiang shang hu feng qu .tian bian gua xi fei ...song ren zhou xing ..
gui lai xiu huan ri .shi de shang xin xie .zhu fu en sui zhong .cang zhou qu mei huai .
bei ge yi qu xin ying zui .wan ye qian hua lei yan zhong ..
suo kui yu lu en .yuan xiao you wei fang .xi jun pin cai ze .wu shi ku xue shuang ..
qian hou geng tan xi .fu rong an zu zhen .
.san feng yan ai bi lin xi .zhong you sao ren li diao si .hui you shao yu fen mei ri .
.jing kou chao lai qu an ping .hai men feng qi lang hua sheng .ren xing sha shang jian ri ying .
.bi ci ying xiong ge you ming .shi tou gao wo ni zheng heng .
lan ling gui shi xie xiang feng .ji bei feng sheng shang hui gu .cang zhou ao li ai jin dan .
ku hen jiao qin duo qi kuo .wei zhi liang hui ji shi tong ..
译文及注释
译文
整天(tian)吃山珍海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
阴(yin)阳参合而生万物，何为本源何为演变？
从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一并扫除，并被玄宗召入(ru)朝廷任翰林；
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上(shang)飞了。
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟(niao)的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠(zeng)春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。
满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
回到对岸，请各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落在水中央。
岁月蹉跎于人间，但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近，没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情，但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
夜深清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬上了山头，清辉泻入门窗。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
平生的抱负全部落空，忧(you)愁歌吟，决不是想优游(you)退隐。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
云旗飘战马嘶尘头滚滚，大军浩荡直奔长安古城。
隐居在山野想着那些餐霞的人，夜晚越来越长，冷月下露珠儿正在下滴。
沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
注释
（68）恒产：用以维持生活的固定的产业。恒心：安居守分之心。
⑵渊：深水，潭。
⑷风尘：比喻世俗的纷扰。洛京：又称京洛，指洛阳，是唐朝的陪都。
[19]以其境过清：因为这里环境太冷清了。以，因为。清，凄清。
⑹宁静：这里指安静，集中精神，不分散精力。致远：实现远大目标。
犹：尚且。
⑴光：飞逝的光阴。南朝梁沈约《宿东园》诗：“飞光忽我遒，岂止岁云暮。”
日：每天。
赏析
从艺术技巧上看，该诗渗透着醒豁通透的人生态度，拥有明白晓畅的语言特色，又将自己刚毅超脱的品行与之融为一体，是张耒诗风的全面写照。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
最后两句表明自己的态度：决心饿死殉国。他出之以言，继之山行，于是开始绝食，意欲死在家乡。而在绝食第五天时，即已行过庐陵，没有能死在家乡。又过了三天，在监护人的强迫下，只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”，因而隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的故事（见《史记·伯夷列传》），表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”，说得斩钉截铁，大义察然，而且有实际行动，不是徒托空言，感人肺腑。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰(feng)，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不同，悼妓(dao ji)姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的(yuan de)啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
这首写闺情的诗歌，别致之处就在于用细节的刻画，由人物的动作神态，来暗示人物的心理活动，衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人”的这一细节，传神生动，使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上，表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期，无凭却恨金钱”的句子，即是借用了这两句的意思。另外，本诗语言淳朴清新，极富生活情趣，贴近生活。
首四句写开垦。描写了有的割草，有的刨树根，一片片土壤翻掘松散，“千耦其耘”，遍布低洼地、高坡田，呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字，单释为除田间杂草，与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕（翻掘土壤），这里是为了用韵，略为“耘”，实即“千耦其耕”。所谓(suo wei)“耦耕”，是上古一种耕作方式，即二人合作翻掘土壤。如何并力，可有几种形式，如挖掘树根，宜对面合作；开沟挖垅，不妨并肩；盖使用耒耜翻地，必须一推一拉。这里言“千耦”，是言极多，从低洼地到高坡田，遍布田野，开垦面积多，出动的劳动力多，这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸（通“耘”）藿就是锄豆，它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染，平淡到几乎不见有(jian you)诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动，只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡，是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满，更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬，怀着对归隐田园生活欣然自适，两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜，整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中，显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤，织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现，给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意，使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字，但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图，借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺，那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景，两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
最后两句表明自己的态度：决心饿死殉国。他出之以言，继之山行，于是开始绝食，意欲死在家乡。而在绝食第五天时，即已行过庐陵，没有能死在家乡。又过了三天，在监护人的强迫下，只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”，因而隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的故事（见《史记·伯夷列传》），表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”，说得斩钉截铁，大义察然，而且有实际行动，不是徒托空言，感人肺腑。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰(feng)，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不同，悼妓(dao ji)姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的(yuan de)啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
这首写闺情的诗歌，别致之处就在于用细节的刻画，由人物的动作神态，来暗示人物的心理活动，衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人”的这一细节，传神生动，使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上，表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期，无凭却恨金钱”的句子，即是借用了这两句的意思。另外，本诗语言淳朴清新，极富生活情趣，贴近生活。
首四句写开垦。描写了有的割草，有的刨树根，一片片土壤翻掘松散，“千耦其耘”，遍布低洼地、高坡田，呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字，单释为除田间杂草，与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕（翻掘土壤），这里是为了用韵，略为“耘”，实即“千耦其耕”。所谓(suo wei)“耦耕”，是上古一种耕作方式，即二人合作翻掘土壤。如何并力，可有几种形式，如挖掘树根，宜对面合作；开沟挖垅，不妨并肩；盖使用耒耜翻地，必须一推一拉。这里言“千耦”，是言极多，从低洼地到高坡田，遍布田野，开垦面积多，出动的劳动力多，这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸（通“耘”）藿就是锄豆，它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染，平淡到几乎不见有(jian you)诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动，只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡，是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满，更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬，怀着对归隐田园生活欣然自适，两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜，整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中，显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤，织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现，给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意，使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字，但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图，借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺，那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景，两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
薛锦堂( 元代 )
收录诗词 (5639) 首
简 介
薛锦堂 薛锦堂，（1771--1839），字播珊，或作捂衫，一字旦华，号芗圃。清金匮人。嘉庆四年(1799)邑庠生。究心汉学,奉郑、许为圭臬。着有《芗圃吟草》、《清节楼诗钞》。
和张仆射塞下曲六首
漫漫澄波阔，沉沉大厦深。秉心常匪席，行义每挥金。
"逐客凄凄重入京，旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪，
高旷出尘表，逍遥涤心神。青山对芳苑，列树绕通津。
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
"嘉陵江畔接荣川，两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地，
念与清赏遇，方抱沉疾忧。嘉言忽见赠，良药同所瘳。
清平乐·春风依旧
五落洞庭叶，三江游未还。相思不可见，叹息损朱颜。"
"戚戚复戚戚，期怀安可释。百年金石心，中路生死隔。
取醉不辞留夜月，雁行中断惜离群。"
楚臣伤江枫，谢客拾海月。怀沙去潇湘，挂席泛溟渤。蹇予访前迹，独往造穷发。古人不可攀，去若浮云没。愿言弄倒景，从此炼真骨。华顶窥绝溟，蓬壶望超忽。不知青春度，但怪绿芳歇。空持钓鳌心，从此谢魏阙。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
近来诗价满江南。长为邑令情终屈，纵处曹郎志未甘。
长爱龙池二月时，毵毵金线弄春姿。
今夕已云罢，明晨复如斯。何事能为累，宠辱岂要辞。"
柏学士茅屋
卷帘山对酒，上马雪沾衣。却向嫖姚幕，翩翩去若飞。"
"不知造化初，此山谁开坼。双崖倚天立，万仞从地噼。
"随缘驻瓶锡，心已悟无生。默坐烟霞散，闲观水月明。
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
"少小学书剑，秦吴多岁年。归来一登眺，陵谷尚依然。
"碧涧苍松五粒稀，侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药，
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
"杉冷晓猿悲，楚客心欲绝。孤舟巴山雨，万里阳台月。
渡辽水
帘卷银河转，香凝玉漏迟。华封倾祝意，觞酒与声诗。
江海非堕游，田园失归计。定山既早发，渔浦亦宵济。
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
江南正霜霰，吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞，如魔试金粟。
半空跻宝塔，时望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，阡陌逗人家。累劫从初地，为童忆聚沙。一窥功德见，弥益道心加。坐觉诸天近，空香逐落花。
"微雨洒高林，尘埃自萧散。耿耿心未平，沉沉夜方半。
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何必挂儒冠。"
翠楼
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
落帽恣欢饮，授衣同试新。茱萸正可佩，折取寄情亲。"
逶迟岁已穷，当造巴子城。和风被草木，江水日夜清。
选得十人为狎客，有谁能解谏君王。"
"翠微终南里，雨后宜返照。闭关久沈冥，杖策一登眺。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
白发生偏速，交人不奈何。今朝两鬓上，更较数茎多。
明主频移虎符守，几时行县向黔黎。"
题苏武牧羊图
泠泠如玉音，馥馥若兰芳。浩意坐盈此，月华殊未央。
凤凰宿谁家，遂与群鸡匹。田家养老马，穷士归其门。
"种兰幽谷底，四远闻馨香。春风长养深，枝叶趁人长。
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
一种和风至，千花未放妍。草心并柳眼，长是被恩先。
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
垂恩倘丘山，报德有微身。"
寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
"桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
水云低锦席，岸柳拂金盘。日暮舟中散，都人夹道看。"
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
"舟人自相报，落日下芳潭。夜火连淮市，春风满客帆。
"驿亭三杨树，正当白下门。吴烟暝长条，汉水啮古根。
"我爱他山石，中含绝代珍。烟披寒落落，沙浅静磷磷。
朝持樗蒲局，暮窃东邻姬。司隶不敢捕，立在白玉墀。
河湟
滩上思严子，山中忆许由。苍生今有望，飞诏下林丘。"
久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
池荒野筠合，庭绿幽草积。风散花意谢，鸟还山光夕。
"雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，
消磨世上名利心，澹若岩间一流水。"
军中始吹角，城上河初落。深沉犹隐帷，晃朗先分阁。
方辞郡斋榻，为酌离亭樽。无为倦羁旅，一去高飞翻。"
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
归嵩山作
时过或未来，两乡心已断。吴山对楚岸，彭蠡当中州。
"秉笔振芳步，少年且吏游。官闲高兴生，夜直河汉秋。
月生江上乡心动，投宿匆忙近酒家。"
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
词锋偏却敌，草奏直论兵。何幸新诗赠，真输小谢名。"
"几年出家通宿命，一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎，
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）
千秋岁·为金陵史致道留守寿
人间欲识灵和态，听取新词玉管声。
翻思岵屺传诗什，举世曾无化石人。"
幽期山寺远，野饭石泉清。寂寂燃灯夜，相思一磬声。"
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
"春霖催得锁烟浓，竹院莎斋径小通。
"张绪逞风流，王衍事轻薄。出门逢耕夫，颜色必不乐。
感兹栖寓词，想复痾瘵缠。空宇风霜交，幽居情思绵。
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"