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闯王

南北朝 / 尤袤

龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。
"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
为感君恩须暂起,炉峰不拟住多年。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。


闯王拼音解释:

gui yuan nan si jiu zhi chuang .mo xian leng luo pao xian di .you sheng yan zheng wo zhang xiang .
.ren ren bi shu zou ru kuang .du you chan shi bu chu fang .
yin ti ba bai yan .yan zhi wen shen qi .shi cheng ji yu wo .qiang ruo jin he si .
he shi gu jin shi ju li .bu duo shuo zhuo luo yang qiu ..
luo hou shi zhi ru huan shen .kong men ci qu ji duo di .yu ba can hua wen shang ren ..
.lu si lu si he ju fei .ya jing que zao nan jiu yi .
piao xiao guo yun yu .yao ye gui fei yi .xin ye duo hao yin .chu jun you jia se .
sui mu yi shi jin .yan de wu ji han .wu wen guo zhi chu .you zhi chui bu kan .
wei gan jun en xu zan qi .lu feng bu ni zhu duo nian .
zhu yu chuan xin shi .yuan luan nian gu chou .xuan jing xin wan zhuan .shu chu yi chou miu .
kuang wo jin si shi .ben lai xing mao lei .shu mo hun liang yan .jiu bing chen si zhi .
.san sheng yuan hou chui xiang lei .yi ye zhou zhong zai bing shen .
yi xin gan ren ren xin gui .er lai yi bai jiu shi zai .tian xia zhi jin ge wu zhi .

译文及注释

译文
白天光明夜日屯黑暗,究竞它(ta)是如何安排?
  屈原死了以(yi)后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱(ai)好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这(zhe)以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
路遇一个乡下的邻居,问:“我家(jia)里还有什么人?”
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
登高遥望远海,招集到许多英才。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云(yun)上边。
有谁知(zhi)道我这万里行客,缅怀古昔正在犹疑彷徨。
驾驭着白马向西北驰去,马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子,边塞的好男儿游侠骑士。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
我家注在西秦,开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁,翻新花样。我偶然学得(de)了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止(zhi)住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
自以为是一个超异突出的人,一定很快地身居要津。
越王勾践征集全国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
和老友难得见了面,痛快地畅饮一杯酒。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。

注释
乍窥门户:宋人称妓院为门户人家,此有倚门卖笑之意。
磴:石头台阶
⑿黄口儿:指幼儿。
⑵离亭:驿亭。古时人们常在这个地方举行告别宴会,古人往往于此送别。
⑵草草:疲劳不堪之貌。何:多么
17. 走:跑,这里指逃跑。

赏析

  事实上,把男女交欢与云雨联系起来并非宋玉的发明。有学者以中外古代大量的事实证明了这种联系实乃出于一种古老的宗教观念,是交媾致雨宗教观念的反映。原始宗教认为人与自然是交相感应的,人的主观意念和行为可以影响客观事物的发展,巫术“相似律”原理认为,“仅仅通过模仿就实现任何他想做的事”,而男女交媾诱发降雨正是这种神秘的交感观念的反映。他们认为,行云降雨是天地阴阳交会的结果,所谓“天地相会,以降甘露”。(《老子》第32章)《周易·系辞下》:“天地氤氲,万物化醇;男女构精,万物化生。”而云雨则是使万物化生的最重要条件。原始初民的祈雨方式有多种多样,而交媾致雨的方式由于其自身的特点便成为他们比较常用和普遍的一种方式,有的民族还因此形成了有关的宗教仪式。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  “桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。”起首四行,有如一个长长的“推”的镜头,由远及近,将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行,重复用了六个“桃花”,循环复沓,前后钩连,浓墨重彩,迅速堆积出一个花的世界,使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速,又加重了读者的亲切感和好奇心:这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活?接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图:“酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日,花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥,何等快活,竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里,花与酒,已不完全是诗人藉以谴怀的外物,简直是诗人生命的一部分,或者说也成了独立的生命个体,花、酒与人,融为一个和谐的整体。以上几句,可谓作者自况,意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎,暮登天子堂”的学子唐寅不见了,那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了,痛也痛过,乐也乐过,在经历了几年放浪生活之后,唐寅终于还是选择逃离闹市,为自己选定这一处世外桃源,和继娶沈氏,开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门,毕竟身有所托,又值壮年,美景逸思,一咏成诗。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画(suo hua)的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  唐末颜仁郁的《农家》诗写道:“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦,将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟(zi di)。他们过的是锦衣玉食的寄生生活,哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难,所以他们只顾在田野上纵马狂奔,兜风赏景,全然不顾地里的庄稼,把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”,这句诗看似平平,其实,这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点,也很能发人深思。
  五言古诗因篇幅无限制,所以诗人任意挥洒,写“海风”,写“江月”,写“穹石”,写得大起大落,大开大阖,转折如意,挥洒自如,一气呵成。七言绝句因篇幅较小,诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界,达到写瀑布的极致,极为夸张,但又清新自然,浅显生动,同时具有动荡开阔的气势,飞动流走的章法,跳跃腾挪,纵横捭阖,亦有歌行的气势和特点。
  “闲鹭栖常早,秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息,只因一个“闲”字,充分说明了这里的幽静:鸟儿少有人打扰,便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下,只能说明这里的环境适宜它们生长,便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
  关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭;有人说“壹”不是确数,“壹发”只是泛指射箭的动作;有人说“壹”是指一打,即十二,“壹发”是指射出十二支箭;还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪,“豵”是指小猪。其实是雄是雌,是大是小关系都不大,因为这里主要想说明猎物之多,以引出末尾的感叹句:“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
  “能翻梵王字,妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书,始于张芝,而怀素集其大成。
  事出突然,事先没有征兆,只听得隆隆雷声,由远及近,人们惊异,但不知原因。一会儿,桌子摇动,杯子倾倒,屋梁有声,人们你看我,我看你,大惊失色,但不知何故。过了好一会儿,才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了!才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时,一时惊慌失措,理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里(ri li)西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而(hua er)言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高(ge gao)下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  尾联与开头照应,组织得当。这里用张衡作《归田赋》的典故暗寓诗人想要回归田圆的愿望。
  诗凡二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

尤袤( 南北朝 )

收录诗词 (1175)
简 介

尤袤 尤袤(mào)(1127年—1202年),字延之,小字季长,号遂初居士,晚年号乐溪、木石老逸民。南宋着名诗人、大臣、藏书家。祖父尤申,父尤时享,治史擅诗。绍兴十八年(1148年),尤袤登进士第。初为泰兴令。孝宗朝,为大宗正丞,累迁至太常少卿,权充礼部侍郎兼修国史,又曾权中书舍人兼直学士。光宗朝为焕章阁侍制、给事中,后授礼部尚书兼侍读。卒后谥号“文简”。尤袤与杨万里、范成大、陆游并称为“南宋四大诗人”。原有《梁溪集》五十卷,早佚。清人尤侗辑有《梁溪遗稿》两卷,刊行于时。

终身误 / 甘禾

中间歌吹更无声。"
今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少,家贫忘却为夫贤。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
有兴或饮酒,无事多掩关。寂静夜深坐,安稳日高眠。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"


日出入 / 叶梦鼎

"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
高谢人间世,深结山中期。泥坛方合矩,铸鼎圆中规。
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
忍取西凉弄为戏。"
每日将何疗饥渴,井华云粉一刀圭。"
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,


锦堂春·坠髻慵梳 / 盛大士

林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。
时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。


九日寄岑参 / 宗圣垣

岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
鸡犬何忻忻,邻里亦依依。年颜老去日,生计胜前时。
东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。
不知山下东流水,何事长须日夜流。


晁错论 / 张延邴

镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
"欧冶子死千年后,精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中,
贵仍招客宿,健未要人扶。闻望贤丞相,仪形美丈夫。
长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
喔喔鸡下树,辉辉日上梁。枕低茵席软,卧稳身入床。
"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。


再游玄都观 / 张志和

荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云,谬上丹墀为近臣。
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
君独南游去,云山蜀路深。"
驿骑来千里,天书下九衢。因教罢飞檄,便许到皇都。


龙潭夜坐 / 士人某

洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
此诗勿遣闲人见,见恐与他为笑资。白首旧寮知我者,
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
"荒凉满庭草,偃亚侵檐竹。府吏下厅帘,家僮开被幞.


贺新郎·寄丰真州 / 李密

直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
宫门一闭不复开,上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声,
未必诸郎知曲误,一时偷眼为回腰。"
但问此身销得否,分司气味不论年。"
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,


书丹元子所示李太白真 / 许彭寿

麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。
妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
"莫买宝剪刀,虚费千金直。我有心中愁,知君剪不得。


金明池·咏寒柳 / 石公弼

"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。