首页 古诗词 塞上曲二首·其二

塞上曲二首·其二

元代 / 康执权

快活田翁辈,常言化育时。纵饶稽岁月,犹说向孙儿。
莫负美名书信史,清风扫地更无遗。"
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
象床珍簟宫棋处,拈定文楸占角边。"
诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。
隔海城通舶,连河市响楼。千官倚元老,虚梦法云游。"
"多惭到处有诗名,转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸,
花落尘中玉堕泥,香魂应上窈娘堤。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望,握兰知道暂经过。
"莫厌九衢尘土间,秋晴满眼是南山。
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
明朝会得穷通理,未必输他马上人。"
蒙昧万机犹妇女,寇戎安得不纷披。"
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"
"十五年来笔砚功,只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外,
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹,鲸鲵犹在有青萍。


塞上曲二首·其二拼音解释:

kuai huo tian weng bei .chang yan hua yu shi .zong rao ji sui yue .you shuo xiang sun er .
mo fu mei ming shu xin shi .qing feng sao di geng wu yi ..
bao qie na hong dou .zhuang lian shi cui dian .xi pao pi an ru .lie mao dai xue zhan .
niao dao long jiao xi xing hou .qi jiang fan yi fu xin qi ..
xiang chuang zhen dian gong qi chu .nian ding wen qiu zhan jiao bian ..
zhao xia ren jian mi hao hua .yue mei yun ji xuan ren jia .
ge hai cheng tong bo .lian he shi xiang lou .qian guan yi yuan lao .xu meng fa yun you ..
.duo can dao chu you shi ming .zhuan jue yin shi pi xing cheng .du shui que xian chuan zhuo an .
hua luo chen zhong yu duo ni .xiang hun ying shang yao niang di .
fen fu xian wei yue se duo .shi cao ji ying gui shu wang .wo lan zhi dao zan jing guo .
.mo yan jiu qu chen tu jian .qiu qing man yan shi nan shan .
chan bin diao jiang jin .qiu ran bai ye wu .ji hui chou bu yu .yin kan shuo fang tu ..
ming chao hui de qiong tong li .wei bi shu ta ma shang ren ..
meng mei wan ji you fu nv .kou rong an de bu fen pi ..
.niu nv xiang qi qi xi qiu .xiang feng ju xi que heng liu .tong yun piao miao hui jin lu .
pai shou xiang si wei da xiao .wo cao ning bi deng xian ren ..
.shi wu nian lai bi yan gong .zhi jin you zai ku pin zhong .san qiu ke lu hu guang wai .
dan gui zhi chui yue li xin .shuang xue bu fei wu cui zhu .jing ni you zai you qing ping .

译文及注释

译文
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
有人问我平生的(de)功业在何方,那就是黄州、惠州和儋州。
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
岸(an)边都城仿佛在水面浮动,水天相接波涛滚滚荡云空。
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居(ju)在万里之外的成都江边。
诸葛亮在南阳之时,亲自躬耕于陇亩之中。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹(dan)泊的心境,文章之初将(功名场里的)思(si)虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想(xiang)来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
拍打着溪面,岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上,还有谁能与我凭栏远眺,指点芳草斜阳?
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
小时候每年下雪,我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。
何时高举战旗擂鼓进军,但愿一鼓作气取龙城。
林壑久已荒(huang)芜,石道上都长满蔷薇。
此处一别,远隔黄河淮河,云山杳杳千万重。
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
美丽的山东(dong)女郎啊,窗下种植了一株世上罕见的海石榴。

注释
(16)应:响应,附和。与:党与,朋友。
⑺金蟾:金蛤蟆。古时在锁头上的装饰。啮:咬。
〔10〕命酒:叫(手下人)摆酒。
78.令尹:县令,府尹。这里是沿用古称。
(1)牧:放牧。
⑥晏阴:阴暗。
⑪萦(yíng 营):回旋缠绕。《康熙字典》:玉篇萦,旋也。广韵 绕也。

赏析

  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形(de xing)象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一(zhe yi)登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  这首畅叙胸臆的诗篇,造语奇,造境也奇,使人感到耳目一新。诗人骑马踏青,面对大好的春光,本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时,一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象,在李贺的诗歌里是屡见不鲜的,它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”,写由景物引起的神奇幻象。接着写春游,色彩秾艳,气韵沉酣,与前面的幻觉境界迥然不同,但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序,造成悲抑的气氛和起落的形势。
  《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题,郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松,落拓不羁,仙风道骨,青春不老,春风和煦向他送暖,蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子,安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退,复归商山,毫不系情于官禄爵们,其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去,归入武陵园”的理想,所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样,不过是以咏叹古人来抒写诗人自己的襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事,就未免失之穿凿了。
  在第二首中,诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句,诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句,意思(yi si)一脉相承,是说对镜照容,已是两鬓苍苍,但是年华虽逝,而自己的壮心依然炽热,不减当年。第二联承上:自己迟暮衰弱,不胜戎衣,但是,悲愤存胸,宝剑在握,寒光闪烁,还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时,他一腔热血,满怀激情,为了收回失地,远戍的博,鏖战皋兰。然而,时光流逝,那自古以来的关河无穷之事,在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云,岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉,溢于字里行间。这便是后二联的意境。
  这首小诗总共四句。拆开来看,既无动人的景语,也无动人的情语;既找不到哪个字是诗眼,也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景(幽篁、深林、明月),写人(独坐、弹琴、长啸)都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调,描绘出清新诱人的月夜幽林的意境,夜静人寂融情景为一体,蕴含着一种特殊的美的艺术魅力,使其成为千古佳品。以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗,表面看来平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去其实却是独具匠心,妙手回春的大手笔。
  韩愈在中唐诗坛上,开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说:“韩诗为唐诗之一大变。其力大,其思雄。”诗人以其雄健的笔力,凌厉的气势,驱使宇宙万象进入诗中,表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风,是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言,它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  第二段,作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后,接着“下车”二句是颂扬他的政绩,虽是谀词,但乃行文必不可免。以下“道迄”四句,指出黄鹤(huang he)楼在当地所起的作用,是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应,“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”(《文苑英华》本无此四字)。紧接“极长川”两句,是以穆名宁的身分远望河山,触景生情,不免追念东汉末年因见王室衰微,登楼兴感而作《登楼赋》的王架;又因穆名宁身在黄鹤楼,就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至,进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲,因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动,顺理成章,组合严密。这里,作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人,在特定环境里有那么一些想法,是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹,也就更合乎情理了。
  “雁山横代北,狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地理位置之重要,它横亘在代州北面;一个“接”字,既逼真地描绘出飞狐塞的险峻,又点明飞狐塞是遥接云中郡,连成一片的。它们组成了中原地区(三河道)的天然屏障。此处的景物并不在眼前,而是在诗人的想象之中,它可以是实写,也可以是虚写。地理位置的重要,山隘的险峻,暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
  风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系,说明酷似雨声;后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接,合情合理,使景色透射出一股清凉气息。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道,因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方,这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
  中间四句接着写峒氓的生活、习俗。《柳州峒氓》柳宗元 古诗,多住在山村,日常生活必需品尤其是盐,要到郡城集市去买,所以三、四两句接着描写他们赶集的情景:“青箬裹盐归峒客,绿荷包饭趁虚人。”这两句是用倒置法,说峒氓们赶集买盐往返甚是辛苦。第五句“鹅毛御腊缝山罽”,写峒氓御寒之物,说在天气寒冷的腊月里,峒氓们用鹅毛制成的被子来抵御寒冷。下句接着写峒氓的迷信风俗。“鸡骨占年拜水神”。“鸡骨占年”,是峒氓的迷信风俗,以为占卜可以知道年景的好坏。“拜水神”,即向水神礼拜。峒氓们用鸡骨去占卜,问水神祈祷一年的好收成。以上四句描写了《柳州峒氓》柳宗元 古诗的贫苦生活和迷信风俗,富有浓厚的地方色彩。

创作背景

  彭蠡湖(鄱阳湖)口即江州(今江西九江)口,为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后,古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说,由于地貌变迁,加以传说悠谬,是三为九,本费猜思,而具体何指,更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所,加以水流吞吐,水道复杂,更有一派奇景壮观,于是催发了诗人们千百次吟咏,谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。

  

康执权( 元代 )

收录诗词 (1667)
简 介

康执权 康执权,字平仲(《四六谈麈》),开封(今属河南)人,寓居永嘉(《宋诗纪事》卷四八)。高宗建炎初为国子祭酒。二年(一一二八),兼权中书舍人,试给事中。三年,以显谟阁直学士奉祠。绍兴十八年(一一四八)致仕。二十七年,落致仕知泉州,寻提举江州太平兴国宫(同上书卷一七七)。今录诗三首。

木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 乌雅之彤

"春云薄薄日辉辉,宫树烟深隔水飞。
神蛟清夜蛰寒潭,万片湿云飞不起。石家美人金谷游,
旁人吁已甚,自喜计虑周。微劳消厚疚,残辱胜深忧。
紫垣名士推扬切,为话心孤倍感知。"
明月入我室,天风吹我袍。良夜最岑寂,旅况何萧条。
"九霄无诏下,何事近清尘。宅带松萝僻,日唯猿鸟亲。
"举家贫拾海边樵,来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼,
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"


吴子使札来聘 / 夹谷苑姝

雉声闻不到,山势望犹横。寂寞春风里,吟酣信马行。"
煮茶童子闲胜我,犹得依时把磬敲。"
"麻衣穿穴两京尘,十见东堂绿桂春。
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使,到日援毫定外方。
逗野河流浊,离云碛日明。并州戎垒地,角动引风生。"
幢冷遮高雪,旗闲卓乱流。谢朝明主喜,登省旧寮愁。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。


郑伯克段于鄢 / 冷嘉禧

至老何人免是非。大道不应由曲取,浮生还要略知机。
定过林下寺,应见社中人。只恐东归后,难将鸥鸟亲。"
"行役何时了,年年骨肉分。春风来汉棹,雪路入商云。
"从容无限意,不独为离群。年长惊黄叶,时清厌白云。
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句,便攀龙眼醉香醪。
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处,路岐兼得一般平。
不及此时亲执绋,石门遥想泪沾襟。"


生查子·春山烟欲收 / 富察爽

"布衣空手取中原,劲卒雄师不足论。
"马前红叶正纷纷,马上离情断杀魂。晓发独辞残月店,
道阻归期晚,年加记性销。故人衰飒尽,相望在行朝。"
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气,草树秋生索漠风。
"会面却生疑,居然似梦归。塞深行客少,家远识人稀。
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。
树名端正在,人欲梦魂休。谶语山旁鬼,尘销陇畔丘。
"行乐江郊外,追凉山寺中。静阴生晚绿,寂虑延清风。


慈乌夜啼 / 范丑

暴乱免遗折,森罗贤达名。末郎何所取,叨继外门荣。
惊梦缘欹枕,多吟为倚廊。访僧红叶寺,题句白云房。
山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
"弱冠负文翰,此中听鹿鸣。使君延上榻,时辈仰前程。
穷居无公忧,私此长夏日。蚊蝇如俗子,正尔相妒嫉。
"满院桐花鸟雀喧,寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日,
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
出去无憀归又闷,花南慢打讲钟声。"


醉落魄·咏鹰 / 闾丘攀

"不见安期悔上楼,寂寥人对鹭鸶愁。
只如花下红儿态,不藉城中半额眉。
"拜书辞玉帐,万里剑关长。新马杏花色,绿袍春草香。
"交道有寒暑,在人无古今。与君中夜话,尽我一生心。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
方者露圭角,尖者钻箭簇。引者蛾眉弯,敛者鸢肩缩。
"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
覆图闻夜雨,下子对秋灯。何日无羁束,期君向杜陵。"


落梅风·人初静 / 盍壬

"病向名场得,终为善误身。无儿承后嗣,有女托何人。
"到处人皆着战袍,麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬,
高卷绛纱扬氏宅,半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首,
还被簪花录事憎。丝管合时思索马,池塘晴后独留僧。
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
江湖休洒春风泪,十轴香于一桂枝。
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
如今虏骑方南牧,莫过阴关第一州。"


折杨柳歌辞五首 / 乌孙南霜

桃花脸薄难藏泪,柳叶眉长易觉愁。
"避地淹留已自悲,况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐,
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
遍命登坛将,巡封异姓王。志求扶坠典,力未振颓纲。
"山行侵夜到,云窦一星灯。草动蛇寻穴,枝摇鼠上藤。
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
"山禽连夜叫,兼雨未尝休。尽道思归乐,应多离别愁。


百丈山记 / 嵇之容

云近衔江色,雕高背磬声。僧居上方久,端坐见营营。"
玉句阑内朱帘卷,瑟瑟丝笼十二楼。"
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁,更忆山房语夜分。
"古驿成幽境,云萝隔四邻。夜灯移宿鸟,秋雨禁行人。
"杏艳桃光夺晚霞,乐游无庙有年华。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客,才难非敢傲明君。
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
翡翠交妆镜,鸳鸯入画图。无心同石转,有泪约泉枯。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 夏雅青

"清时为塞郡,自古有儒流。素望知难惬,新恩且用酬。
有时自患多情病,莫是生前宋玉身。"
"因君话故国,此夕倍依依。旧业临秋水,何人在钓矶。
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队,万里寒风入箭疮。
鸟道来虽险,龙池到自平。朝宗本心切,愿向急流倾。"
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。