诉衷情·琵琶女
自从引作池中水，深浅方圆一任君。"
秋庭不扫携藤杖，闲蹋梧桐黄叶行。"
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来。"
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。"
逸骥初翻步，鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄，高视觉天卑。
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万，岂徒遣尔身温足。
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
前楹卷帘箔，北牖施床席。江风万里来，吹我凉淅淅。
诉衷情·琵琶女拼音解释:
zi cong yin zuo chi zhong shui .shen qian fang yuan yi ren jun ..
qiu ting bu sao xie teng zhang .xian ta wu tong huang ye xing ..
da di zhuo fei yi lao da .mo xian qiu bin shu jing shuang ..
ping sheng yi nian xiao mo jin .zuo ye yin he ru meng lai ..
zi xian lian zhuo wei quan jin .you ai yun quan duo zai shan ..
yi ji chu fan bu .gou ying zan tuo ji .yuan tu you di zhai .gao shi jue tian bei .
fang han yong bei wei zhong su .qiu guan yue feng ba jiu wan .qi tu qian er shen wen zu .
ai xi er ye wei you wo .wo jin qiao cui wang he ren .
qing shang jiu fei zhuo .bai ri dun xu zhi .nian ci hu chi chu .qiao ran xin bu shi .
qian ying juan lian bo .bei you shi chuang xi .jiang feng wan li lai .chui wo liang xi xi .
译文及注释
译文
不料长戟三十万的(de)大军，竟然开关门投降元凶。
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮(yin)高楼。
舍南有片竹林，削成青简倒可以写字，到老年时，索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树(shu)丛里的小路在晨光中(zhong)渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
回(hui)头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平(ping)山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
辞粟只能隐居首阳山，没有酒食颜回也受饥。
我平生素有修道学仙的愿望，自此以后将结束世俗之乐。
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云。
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙(qiang)，武丁毫不犹豫用他为相。
注释
(3)最是：正是。处：时。
107.射革：传说羿力大善射，能射穿七层皮革。
⑴水堂——临近水池的堂屋。
⑸委：堆。
⑹“徒要”一句：意谓自己比花更好看。徒：只、但。郎：在古代既是妇女对丈夫的称呼，也是对她所爱男子的称呼。这里当指前者。比并：对比。
赏析
“我心若涵烟，葐蒀满中怀”，葐蒀，烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气，那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是，手法极其精妙，可使人产生无穷联想(xiang)。全诗语气平稳，没有什么波澜，但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此，没有激烈慷慨的喷发，却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
从抒情主人公的主观心态看，“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看，“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱，是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看，有两种不同的形态，即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱，却一层紧逼一层，生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”，尚有从容相待之意；次章“迨其今兮”，已见敦促的焦急之情；至末章“迨其谓之”，可谓真情毕露，迫不及待了。三复之下，闻声如见人。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
全文融议论、抒情、叙事于一体，文情并茂。叙事简括，都为议论铺垫，议论之中感情自现。“若九牛亡一毛，与蝼蚁何以异！”，抒发了对社会不公的愤慨；“仆虽怯懦欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺缧绁之辱哉！”，悲切郁闷，溢于言表；“肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也！”，如泣如诉，悲痛欲绝……富于抒情性的语言，将作者内心久积的痛苦与怨愤表现得淋漓尽致，如火山爆发，如江涛滚滚。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
尾联直接抒情，诵读《离骚》，吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
第二首，写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”，以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等，都是借汉事喻唐，这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君，入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄(wei wo)，地位十分重要，故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云：“汉兴，六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将霍去病，曾多次统率大军反击匈奴侵扰，战功显赫。少年报国心切，一心想效功当世，一旦国家有事，便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的，沙场的搏杀更是出生入死，而主人公“明知山有虎，偏向虎山行”，这种为国献身的精神，和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难，视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是，曹诗通篇是用第三人称(ren cheng)的视角来加以客观的描述和赞颂，这里却借少年自己的口吻直抒胸臆：第三句以自诘的口气反挑，使文势陡起波澜，末句则以斩截之语收束，而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用，又在接二连三的转折中不断加强语气，活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法，不仅很有力度，而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切(yi qie)事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地(de di)方。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
从抒情主人公的主观心态看，“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看，“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱，是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看，有两种不同的形态，即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱，却一层紧逼一层，生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”，尚有从容相待之意；次章“迨其今兮”，已见敦促的焦急之情；至末章“迨其谓之”，可谓真情毕露，迫不及待了。三复之下，闻声如见人。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
杨敬之的诗，《全唐诗》仅存二首，其中这一首极为后世传诵，并且因为众口争传，逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
全文融议论、抒情、叙事于一体，文情并茂。叙事简括，都为议论铺垫，议论之中感情自现。“若九牛亡一毛，与蝼蚁何以异！”，抒发了对社会不公的愤慨；“仆虽怯懦欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺缧绁之辱哉！”，悲切郁闷，溢于言表；“肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也！”，如泣如诉，悲痛欲绝……富于抒情性的语言，将作者内心久积的痛苦与怨愤表现得淋漓尽致，如火山爆发，如江涛滚滚。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
尾联直接抒情，诵读《离骚》，吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
第二首，写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”，以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等，都是借汉事喻唐，这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君，入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄(wei wo)，地位十分重要，故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云：“汉兴，六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将霍去病，曾多次统率大军反击匈奴侵扰，战功显赫。少年报国心切，一心想效功当世，一旦国家有事，便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的，沙场的搏杀更是出生入死，而主人公“明知山有虎，偏向虎山行”，这种为国献身的精神，和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难，视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是，曹诗通篇是用第三人称(ren cheng)的视角来加以客观的描述和赞颂，这里却借少年自己的口吻直抒胸臆：第三句以自诘的口气反挑，使文势陡起波澜，末句则以斩截之语收束，而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用，又在接二连三的转折中不断加强语气，活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法，不仅很有力度，而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切(yi qie)事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地(de di)方。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
创作背景
唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。
钱协( 金朝 )
收录诗词 (5566) 首
简 介
钱协 （1034—1097）杭州临安人，字穆父。钱彦远子。以荫知尉氏县。神宗召对称旨，以不附王安石，命权盐铁判官。历提点京西、河北、京东刑狱。奉使吊高丽，凡馈饩非旧例所有者皆不纳。归拜中书舍人。哲宗元祐初，以龙图阁待制知开封府，为宗室、贵戚所憾，出知越州，徙瀛州。召拜工部、户部侍郎，进尚书。复知开封府，临事益精。哲宗莅政，补翰林学士，为章惇诽诋，罢知池州。藏书甚富，工行草书。
春寒
田中老与幼，相见何欣欣。一村唯两姓，世世为婚姻。
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
醉惜年光晚，欢怜日影迟。回塘排玉棹，归路拥金羁。
"远地难逢侣，闲人且独行。上山随老鹤，接酒待残莺。
一片绿衫消不得，腰金拖紫是何人。"
鸢跕方知瘴，蛇苏不待春。曙潮云斩斩，夜海火燐燐。
金石欲销铄，况兹禾与黍。嗷嗷万族中，唯农最辛苦。
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
沁园春·丁酉岁感事
"今日元家宅，樱桃发几枝。稀稠与颜色，一似去年时。
忽想西凉州，中有天宝民。埋殁汉父祖，孳生胡子孙。
还向万竿深竹里，一枝浑卧碧流中。"
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
南郡忽感激，却立舍锋铓。抚背称阿姉，归我如归乡。
"酒后高歌且放狂，门前闲事莫思量。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别，中官监送锁门回。
山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索，
九日齐山登高 / 九日齐安登高
"湖山处处好淹留，最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火，
"白头垂泪话梨园，五十年前雨露恩。
锦鞲臂花隼，罗袂控金羁。遂习宫中女，皆如马上儿。
园菜迎霜死，庭芜过雨荒。檐空愁宿燕，壁暗思啼螀。
昔予贞元末，羁旅曾游此。甚觉太守尊，亦谙鱼酒美。
寄与饥馋杨大使，尝看得似辅兴无。"
有奴善吹笙，有婢弹琵琶。十指纤若笋，双鬟黳如鸦。
犹道江州最凉冷，至今九月着生衣。"
萤火
"好住旧林泉，回头一怅然。渐知吾潦倒，深愧尔留连。
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
夜深不语中庭立，月照藤花影上阶。"
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗，一唱承恩羁网缓。
飘零委何处，乃落匡庐山。生为石上桂，叶如翦碧鲜。
贤者为生民，生死悬在天。谓天不爱人，胡为生其贤。
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
琐窗寒·寒食
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
酒兴还应在，诗情可便无。登山与临水，犹未要人扶。"
"两朱阁，南北相对起。借问何人家，贞元双帝子。
"晓日提竹篮，家僮买春蔬。青青芹蕨下，叠卧双白鱼。
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
"行行觅路缘松峤，步步寻花到杏坛。白石先生小有洞，
"连夜江云黄惨澹，平明山雪白模煳。银河沙涨三千里，
何须自生苦，舍易求其难。"
大雅·瞻卬
忆为近臣时，秉笔直承明。春深视草暇，旦暮闻此声。
"刘兄文高行孤立，十五年前名翕习。是时相遇在符离，
禅功自见无人觉，合是愁时亦不愁。"
起草偏同视，疑文最共详。灭私容点窜，穷理析毫芒。
此外复谁爱，唯有元微之。谪向江陵府，三年作判司。
愚者多贵寿，贤者独贱迍。龙亢彼无悔，蠖屈此不伸。
"柳老香丝宛，荷新钿扇圆。残春深树里，斜日小楼前。
疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。
题李凝幽居
我齿今欲堕，汝齿昨始生。我头发尽落，汝顶髻初成。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角，重铸锄犁作斤劚。
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
惭非甘棠咏，岂有思人不。
农死有儿牛有犊，誓不遣官军粮不足。"
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
早苗多间草，浊水半和泥。最是萧条处，茅城驿向西。"
乌夜号
松树千年朽，槿花一日歇。毕竟共虚空，何须夸岁月。
知君善易者，问我决疑不。不卜非他故，人间无所求。"
亦有能言鹦，翅碧觜距红。暂曾说乌罪，囚闭在深笼。
我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱。"
一日今年始，一年前事空。凄凉百年事，应与一年同。
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
"尊里看无色，杯中动有光。自君抛我去，此物共谁尝。
"上有万仞山，下有千丈水。苍苍两岸间，阔狭容一苇。
瑶花慢·朱钿宝玦
"雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆，
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客，金谷先凭作主人。
问我何病痛，又叹何栖栖。答云痰滞久，与世复相暌。
"晨鸡才发声，夕雀俄敛冀。昼夜往复来，疾如出入息。
但使武皇心似烛，江充不敢作江充。"
根动彤云涌，枝摇赤羽翔。九微灯炫转，七宝帐荧煌。
若到岁寒无雨雪，犹应醉得两三回。"
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
成都曲
"病眼昏似夜，衰鬓飒如秋。除却须衣食，平生百事休。
我来如有悟，潜以心照身。误落闻见中，忧喜伤形神。
何乃老与幼，泣别尽沾衣。下惭苏人泪，上愧刘君辞。"
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭，龟尾曳涂鱼喣沫。
但能济人治国调阴阳，官牛领穿亦无妨。"
莫问别来多少苦，低头看取白髭须。"
"双刹夹虚空，缘云一径通。似从忉利下，如过剑门中。
"志业过玄晏，词华似祢衡。多才非福禄，薄命是聪明。