菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
"建业城边蒋帝祠，素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破，
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急，画角闲吹日又曛。
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。"
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
"主人寂寞客屯邅，愁绝终南满案前。
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。"
"晚学更求来世达，正怀非与百邪侵。
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚拼音解释:
.jian ye cheng bian jiang di ci .su ran qing gu jiu feng zi .jiang sheng si ji qin jun po .
xiao mo gu jian wang qin yun .hong jing bu juan feng chang ji .hua jiao xian chui ri you xun .
du da ren sheng you li bie .qie jiang shi ju dai li ge ..
mo guai chu yin pian duan gu .ye yan zong ji si dong zhou ..
.dan xiao gui you zhi .wei zhe wei wei chi .kuang shi gu han shi .jian xing ku se shi .
.zhu ren ji mo ke tun zhan .chou jue zhong nan man an qian .
.ye shui bi qian cheng .shi tui wai xue neng .shu cheng bai ge zi .ting zhuan ji zao deng .
he shi zi you pian ji shang .ci jun xin si gu ren xin ..
wan gu xing ren li bie di .bu kan yin ba xi yang zhong ..
.wan xue geng qiu lai shi da .zheng huai fei yu bai xie qin .
译文及注释
译文
天的中央与八方四面，究竟在(zai)哪里依傍相连？
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
真是(shi)无可奈何啊！我被那微不足道的名利所羁缚，又被那难(nan)以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度(du)日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说(shuo)要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南(nan)北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔，回家的梦，被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
暮春时节，眺望江面，风雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
即使拥有利箭，又能把它怎么样？
有道是“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
妖人夫妇牵挽炫耀，为何他们呼号街市？
她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱(sha)窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
分别之后再有机会来到这里，请大家记得曾在这里饮酒欢乐过。
注释
“清愁“两句：言清愁绵综如连环不断，无人可解。解连环：据《战国策·齐策》．秦昭王遣使齐国，送上玉连环一串，请齐人解环。群臣莫解。齐后以椎击破之，曰：环解矣。辛词用此喻忧愁难解。
（83）白兽闼：未央宫白虎殿的殿门，唐代因避太祖李虎的讳，改虎为兽。
闻达：闻名显达。
⑶风尘：指安史之乱导致的连年战火。诸弟：杜甫四弟：颖、观、丰、占。只杜占随他入蜀，其他三弟都散居各地。
（26）戾： 到达。
赏析
《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠(xiao zhong)嗣王的要求，而在这方面，周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导，用今天的话说是公私兼顾的，可他的主要精力一直集中于辅佐成王，他的主要政治业绩也在于此。这方面，《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录，孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君，一为辅相一为天子，但是，要了解成王时政事，却往往先要了解周公。《六经》皆史，读此篇亦可窥周初政事之一斑。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
乡(xiang)村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得(shi de)一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
第二句中他从杜的沉(de chen)郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
这首诗诗意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
颈联感情强烈，饱含自己壮志未酬的感慨。“徒”，“又”，将恢复理想成为空想的感伤，志士仁人白白消殒的沉痛，表达得淋漓尽致。有“如何亡国恨，尽在大江东”的深沉幽愤，也有“万里悲风随邮塞，三年明月照思乡”的沉痛遗恨，慷慨悲壮而让人久久难以释(yi shi)怀。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上(pa shang)姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
乡(xiang)村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得(shi de)一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
第二句中他从杜的沉(de chen)郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
这首诗诗意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
颈联感情强烈，饱含自己壮志未酬的感慨。“徒”，“又”，将恢复理想成为空想的感伤，志士仁人白白消殒的沉痛，表达得淋漓尽致。有“如何亡国恨，尽在大江东”的深沉幽愤，也有“万里悲风随邮塞，三年明月照思乡”的沉痛遗恨，慷慨悲壮而让人久久难以释(yi shi)怀。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上(pa shang)姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
创作背景
这首诗大概作于天宝十四载（755年）春，此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了，由于仕途坎坷，社会黑暗，诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。
陈厚耀( 明代 )
收录诗词 (2788) 首
简 介
陈厚耀 陈厚耀（1648~1722）字泗源，号曙峰，清泰州人。早年师从梅文鼎研究天文历算，康熙四十五年（1706）中进士。历任苏州府学教授、内阁中书、翰林院编修、国子监司业、翰林院修撰等职，曾任康熙五十七年会试同考官。 陈厚耀在算学、天文外，还着有《借根方算法》8卷、《算法纂法总纲》3卷、《八线根表》1卷等。对《春秋》也深有研究，着《春秋世族谱》、《春秋战国异辞》、《通表》、《摭遗》等。
登单父陶少府半月台
升平旧事无人说，万叠青山但一川。"
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
屈指故人能几许，月明花好更悲凉。"
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
戏赠郑溧阳
"三声戍角边城暮，万里乡心塞草春。
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚，暮山猿叫白云深。
羁人此夕如三岁，不整寒衾待曙鸡。"
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
远闻和晓梦，相应在诸邻。行乐花时节，追飞见亦频。"
康衢谣
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射，灵犀天与隔埃尘。
"纨扇相欹绿，香囊独立红。浸淫因重露，狂暴是秋风。
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
谁知天怒无因息，积愧终身乞速休。"
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
春昼回文
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步，夜宴江楼月满身。
"茅屋周回松竹阴，山翁时挈酒相寻。无人开口不言利，
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
"疏雨从东送疾雷，小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去，
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
"五云遥指海中央，金鼎曾传肘后方。三岛路岐空有月，
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外，朝宗势动海门中。
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
登金陵冶城西北谢安墩
"二月春风澹荡时，旅人虚对海棠梨。
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
封开玉笼鸡冠湿，叶衬金盘鹤顶鲜。
化羽尝闻赴九天，只疑尘世是虚传。
"愿结交加梦，因倾潋滟尊。醒来情绪恶，帘外正黄昏。
为霖自可成农岁，何用兴师远伐邢。"
天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。"
王明君
夫君别我应惆怅，十五年来识素衣。"
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
绝迹思浮海，修书懒寄秦。东西不复问，翻笑泣岐人。"
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
"鬓添华发数茎新，罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味，
上略咸推妙，前锋讵可当。纡金光照耀，执玉意藏昂。
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
应不知天地造化是何物，亦不知荣辱是何主。
清平乐·别来春半
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
"身未立间终日苦，身当立后几年荣。
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
"寒食月明雨，落花香满泥。佳人持锦字，无雁寄辽西。
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
谪岭南道中作
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院，睡消迟日寄僧家。
明日五更孤店月，醉醒何处泪沾巾。"
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
官库惟留剑，邻僧共结坟。儿孙未成立，谁与集遗文。"
近日青天都不鉴，七盘应是未高高。"
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别，芳草萋萋客倦游。
朝中措·梅
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
十载公卿早言屈，何须课夏更冥搜。"
"他乡终日忆吾乡，及到吾乡值乱荒。云外好山看不见，
风期谁与同，逸趣余探遍。欲去更迟留，胸中久交战。"
龙楼冷落夏口寒，从此风流为废物。人间至艺难得主，
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
浣溪沙·庚申除夜
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
莫怪天涯栖不稳，托身须是万年枝。"
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
"十里香尘扑马飞，碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重，
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
遥望北辰当上国，羡君归棹五诸侯。"
万里日边乡树远，何年何路得同归。"
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"