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七绝·咏蛙

先秦 / 纥干讽

年纪少他蘧伯玉,幸因多难早知非。
"大小三峰次九华,灵踪今尽属何家。汉时仙上云巅鹤,
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕,水边蓑笠称平生。
不假神龟出指踪,尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮,
谷风闻鼓吹,苔石见文章。不是陪仙侣,无因访阮郎。"
天下皆餔糟,征君独洁己。天下皆乐闻,征君独洗耳。
"岸落残红锦雉飞,渡江船上夕阳微。
门前嫩柳插仙霞。晨沾太一坛边雨,暮宿凤凰城里鸦。
寒空扑碎作凌澌。谢公岩上冲云去,织女星边落地迟。
"莫见平明离少室,须知薄暮入天台。常时爱缩山川去,
"翩翩双燕画堂开,送古迎今几万回。
"谁从毫末见参天,又到苍苍化石年。万古清风吹作籁,
"要衣须破束,欲炙须解牛。当年不快意,徒为他人留。
"终南山是枕前云,禁鼓无因晓夜闻。


七绝·咏蛙拼音解释:

nian ji shao ta qu bo yu .xing yin duo nan zao zhi fei .
.da xiao san feng ci jiu hua .ling zong jin jin shu he jia .han shi xian shang yun dian he .
ming yue gu yun chang gua qing .shi shang lu qi he liao rao .shui bian suo li cheng ping sheng .
bu jia shen gui chu zhi zong .jin ping xin jiang wei chou hua .hua ge tuan tuan zhen tie weng .
gu feng wen gu chui .tai shi jian wen zhang .bu shi pei xian lv .wu yin fang ruan lang ..
tian xia jie bu zao .zheng jun du jie ji .tian xia jie le wen .zheng jun du xi er .
.an luo can hong jin zhi fei .du jiang chuan shang xi yang wei .
men qian nen liu cha xian xia .chen zhan tai yi tan bian yu .mu su feng huang cheng li ya .
han kong pu sui zuo ling si .xie gong yan shang chong yun qu .zhi nv xing bian luo di chi .
.mo jian ping ming li shao shi .xu zhi bao mu ru tian tai .chang shi ai suo shan chuan qu .
.pian pian shuang yan hua tang kai .song gu ying jin ji wan hui .
.shui cong hao mo jian can tian .you dao cang cang hua shi nian .wan gu qing feng chui zuo lai .
.yao yi xu po shu .yu zhi xu jie niu .dang nian bu kuai yi .tu wei ta ren liu .
.zhong nan shan shi zhen qian yun .jin gu wu yin xiao ye wen .

译文及注释

译文
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照(zhao)耀着客座,高耸的青山仿佛刺破了横云。
被我的话所感动她站立了好久;回身(shen)坐下再转紧琴弦拨出急声。
直到家(jia)家户户都生活得富足,
原野的泥土释放出肥力,      
小舟朝广陵驶(shi)去,明月照着征虏亭。远望山花如美(mei)丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
我心郁郁多么愁闷,真想东归返回故乡。
十月的时候冷锋极盛大,北风的吹拂完全没停休。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相约在缥缈的银河边。
你(ni)不要径自上天。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。
如果对国家有利,我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗?
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。
办事勤勉希望进用啊,但停滞不前徒自旁徨。
你又回寺院练习禅定,听那孤独的猿猴雪中长鸣。

注释
56. 故:副词,故意。
⑴菩萨蛮:原为唐教坊曲名,《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”,《张子野词》作“中吕调”。其调原出外来舞曲,输入在唐宣宗大中元年(847)以后。但开元时人崔令钦所著《教坊记》中已有此曲名,为词调中之最古者,属小令,共四十四字,以五七言组成;通篇两句一韵,凡四易韵,前后片各两仄韵,两平韵,平仄递转。
7.之:的。
⑤施:延续普及。萌隶:指百姓。
休:停止。
⑤大一统:天下统一。
9、市:到市场上去。
⑦湘瑟(sè):湘灵鼓瑟,即湘水女神鼓瑟传情。屈原《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷。”注:“湘灵,舜妃,溺于湘水,为湘夫人。”此典原是说让传说中的湘水之神弹奏瑟,后借喻为美妙动人的艺术作品或高雅的艺术境界,唐诗中又用以表现悲思。秦箫:杜甫《郑驸马池台喜遇郑广文同饮》: “重对秦箫发,俱过阮宅来。”传说秦穆公时,有一个名叫箫只(亦作萧史)的人很会吹箫。箫声能引来白鹤、孔雀,翔集中庭。穆公的女儿弄玉爱上了箫只。穆公便把女儿嫁给了他。箫只教弄玉吹箫,能引来凤凰。穆公为他们修建凤台。箫只夫妇居台上数年不下。后一道跨凤,双双飞去。

赏析

  题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  诗的中间两联同是写景,而各有侧重。颔联侧重写物,以物芳而明志洁;颈联侧重写人,以人和而望政通。同时,二者又互为补充,泉水、青松、翠竹、青莲,可以说都是诗人高尚情操的写照,都是诗人理想境界的环境烘托。
  在《《周颂·访落》佚名 古诗》中,周成王诉(wang su)说自己年幼,缺少治国经验,请求诸侯辅助,既陈实情,又表诚意。当然,只有这些是远远不够的,对于诸侯,更需要的是施以震慑。诗中两提周武王(“昭考”“皇考”),两提遵循武王之道,震慑即由此施出。
  这首歌辞只有七句,明白如话,而后四句又基本上是第三句的重复,它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法(shou fa),把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄,耐人寻味,而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成,但在结构上又可分为两个部分:前三句揭示题旨;后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用,使上下相连,不着痕迹。诗的意境清新、开朗,寓情于景,景中寓人,如闻其声,如见其人,如临其境,感到美景如画,心旷神怡,呈现出一派生意盎然的景象。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  第三句“四月带花移芍药”,写在严重旱灾面前“权门”的所作所为,点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活,但是,在“权门”的新“开园”中,没有怒放的奇花是不够惬意的,于是,“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里,“权门”所忙碌的是“移”花,而农民所忙碌的则是抗旱保苗,从这一对比中,就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦,其关心的只是自己的享乐,从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
  这是一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实,具有一定的典型意义。开篇便不同凡响:“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归。”这两句,直言老兵“十五”岁从军,“八十”岁方回,看似平淡无奇,像不经意间道来,实却耐人寻味,颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”,奔赴何处,诗中未作说明;其军旅生活如何,战况怎样,诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的,那就是他“从军征”,系出于战事,而且这一去就是数十年!“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  《《鸱鸮》佚名 古诗》,周公救乱也。成王未知周公之志,公乃为诗以遗王,名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  轮台为古单于之地,风物民俗尽殊,即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰:“轮台风物异,地是古单于。”即写其风物之异,与异域之感。结句平实,然平中有奇,实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知,其感触可会,句外有无穷之意。
  短短四句诗,写得清新朴素,明白如话。它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的。它是容易理解的,却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里,读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
  9、巧用修辞,情意绵长。“萧萧梧叶送(song)寒声,江上秋风动客情”。这一“送”一“动”,寓情于物,赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文,怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中,令人痴迷难返,惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感,以萧萧之声催动凄凉心境,用听觉形象沟通触觉感受,意味绵长。
  这首民谣写的是一个被人称为“神鸡童”的长安小儿贾昌的(chang de)奇遇,但讽刺的对象则显然不光是贾昌。他毕竟只是一个十三岁的少年。“生儿不用识文字,斗鸡走马胜读书”,正如“遂令天下父母心,不重生男重生女”一样,是愤激之词,也是一种反常的社会心理的写照。 “白罗绣衫随软舆”一句,此中有人,呼之欲出。原来当今皇帝就爱斗鸡走马,所以“神鸡童”也就成了皇帝身边的红人。唐诗中讽刺皇帝的诗篇不少,或则托言异代,或则咏物寄怀,大都辞旨微婉。象这样大胆直率,用辛辣的语言嘲笑当朝皇帝的,在文人诗里是很难见到的,只有民谣能作此快人快语。
  后面接着连用两个问句:“谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来?”“谁家”、“何处”,实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相,下至平民百姓形形色色的各类人。因而,“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多,它把人声鼎沸、车如流水马如龙,灯火闪烁,繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句,不仅将盛景迷人,令人不得不往的意思表达得灵活传神,而且给人以无限回味的余地,言有尽而意无穷。
  《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌,描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者:媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合,要有媒人从中料理,婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁,不容置疑,其道理就像做个斧柄那样简单明白,兴中有比,比喻浅显易懂。
  先就第三句说:杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”,此句取景与杜相同。这说明:作者写水乡春色,抓住了最有特征的东西;更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的,而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”,想象它的自由自在,感觉它“有闲意”,其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰:“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然,说“闲”也并非真的遗弃世事,更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人;而“浮云富贵”,不事奔竞的人,往往正是最关心世事的。

创作背景

  詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年(天宝五载)李白离朝之后,所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作,如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作,则与李白行迹有违。

  

纥干讽( 先秦 )

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简 介

纥干讽 纥干讽,世次不详。《全唐诗》收省试诗《新阳改故阴》1首,出《文苑英华》卷一八九。

声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵 / 卢典

搜扬好古士,一以罄云水。流堪洒菁英,风足去稗秕。
"芳蓝滋匹帛,人力半天经。浸润加新气,光辉胜本青。
往来无道侣,归去有台恩。自此玄言绝,长应闭洞门。"
剪取红云剩写诗,年年高会趁花时。
当路好花疑有情。一梦不须追往事,数杯犹可慰劳生。
"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见,五侯门外却难逢。
"高人好自然,移得它山碧。不磨如版平,大巧非因力。


将归旧山留别孟郊 / 邓士锦

维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
青条坐可结,白日如奔螭。谅无pk翦忧,即是萧森时。
杜甫栗亭诗,诗人多在口。悠悠二甲子,题纪今何有。
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
居逢木客又迁家。清斋净溲桄榔面,远信闲封豆蔻花。
汉王何事损精神,花满深宫不见春。
此时枉欠高散物,楠瘤作樽石作垆。"
山下花明水上曛,一桡青翰破霞文。


宋定伯捉鬼 / 吴旦

不似萋萋南浦见,晚来烟雨半相和。"
到头功业须如此,莫为初心首重回。"
"归意随流水,江湖共在东。山阴何处去,草际片帆通。
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。
月里笙歌炀帝归。江蹙海门帆散去,地吞淮口树相依。
愿力傥不遗,请作华林鹤。"
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣,黑地潜擎鬼魅愁。
林虚叶如织,水净沙堪数。遍问得中天,归修释迦谱。"


采桑子·而今才道当时错 / 尼文照

空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"
长恨临霞语未终。河影暗吹云梦月,花声闲落洞庭风。
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急,雨咽槐亭得暂休。
"沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹,桨动起静鸟。
柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"
直拔倚天剑,又建横海纛。化之为暴雨,潈潈射平陆。
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
青娥莫怪频含笑,记得当年失步人。"


山中 / 李光宸

"匪神之灵,匪机之微。如将白云,清风与归。
人间谁有□□□,聚散自然惆怅生。"
愿力傥不遗,请作华林鹤。"
老树多封楚,轻烟暗染吴。虽居此廊下,入户亦踌蹰。"
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
"霞岛焰难泊,云峰奇未收。萧条千里湾,独自清如秋。
"阴阳为炭地为炉,铸出金钱不用模。
"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。


怨情 / 赵崇森

小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚,笑指东溟饮兴长。
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
"仙侣无何访蔡经,两烦韶濩出彤庭。
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
"江梅冷艳酒清光,急拍繁弦醉画堂。
翼卫两舜趋,钩陈十尧骤。忽然遗相印,如羿卸其彀。
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。
谁人为奏明天子?銮驾何当猎左冯,神鹰一掷望千里。


书湖阴先生壁 / 费辰

"未会春风意,开君又落君。一年今烂漫,几日便缤纷。
弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"
"青盘香露倾荷女,子墨风流更不言。
"谁从毫末见参天,又到苍苍化石年。万古清风吹作籁,
到时须及清明宴,吾君可谓纳谏君。谏官不谏何由闻,
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
惆怅旧堂扃绿野,夕阳无限鸟飞迟。"
世间第一风流事,借得王公玉枕痕。


寄全椒山中道士 / 卞乃钰

唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却,竹下朝衣露滴新。
梨花满院东风急,惆怅无言倚锦机。"
出林方自转,隔水犹相应。但取天壤情,何求郢人称。"
必恐借留终不遂,越人相顾已先愁。
到头功业须如此,莫为初心首重回。"
酒醒乡心阔,云晴客思遥。吾徒自多感,颜子只箪瓢。"
天风浪浪,海山苍苍。真力弥满,万象在旁。
清词醉草无因见,但钓寒江半尺鲈。"


雨后池上 / 许琮

桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
因想汉朝离乱日,仲宣从此向荆州。"
"从来多远思,尤向静中生。所以令心苦,还应是骨清。
既逢上国陈诗日,长守林泉亦未能。"
愁到晓鸡声绝后,又将憔悴见春风。"
山阴钓叟无知己,窥镜挦多鬓欲空。"
松篁贞管鲍,桃李艳张陈。少见岁寒后,免为霜雪尘。"
好将宫徵陪歌扇,莫遣新声郑卫侵。"


病马 / 陈是集

凤骨轻来称瘦容,华阳馆主未成翁。数行玉札存心久,
白露沾碧草,芙蓉落清池。自小不到处,全家忽如归。
"幂幂复苍苍,微和傍早阳。前春寒已尽,待闰日犹长。
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
妾有一觥云母酒,请君终宴莫推辞。
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了,我依琴鹤病相攻。
"齐王僚属好男儿,偶觅东归便得归。满目路岐抛似梦,
"凤麟胶尽夜如何,共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤,