后庭花·一春不识西湖面
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
犹有北山归意在，少惊佳树近房栊。"
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
两国相持兵不解，会应俱碎似连环。"
"君为秋浦三年宰，万虑关心两鬓知。人事旋生当路县，
"曾抛钓渚入秦关，今却持竿傍碧滩。
后庭花·一春不识西湖面拼音解释:
zheng ru jian di ling shuang jie .bu shou qin huang luan shi guan ..
ruo neng zhong shi kuang tian zi .he bi .......
.zhu fang you ji la .wu xia wu feng xiao .yue jiang ying qi xiang .fan zhai chan she diao .
ke lian fan lu fen jin hou .kong zhe mei hua ji suo si ..
you you bei shan gui yi zai .shao jing jia shu jin fang long ..
.wei guo tui xian fei hui si .shi jin wei bao ju xiang wei .
.san wang he lao wan cheng jun .wu lai fang jian yi wei chen .
ming ri zun qian ruo xiang wen .wei yan jin fang chi song you ..
ye ban meng xing zhui fu xiang .yu chang pan jie you he yin ..
liang guo xiang chi bing bu jie .hui ying ju sui si lian huan ..
.jun wei qiu pu san nian zai .wan lv guan xin liang bin zhi .ren shi xuan sheng dang lu xian .
.zeng pao diao zhu ru qin guan .jin que chi gan bang bi tan .
译文及注释
译文
吟唱之声逢秋更苦；
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见(jian)之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
灵氛已告诉我占得吉(ji)卦，选个好日子我准备出发。
墓地上远远近近的松树楸树，掩蔽着历代无数官吏的坟冢；高高矮矮的绿色庄稼，长满了六朝残败的宫廷。
生活虽困顿，却也闲散自适，不可能知道此时竟辜负了随身的书剑，老于宦途风尘之中。
往日的繁华已经消逝，人物也不似当年，四望习池已变得一派荒凉，人迹稀少。
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
改变古风旧俗啊世道大坏，今天相马人只爱马的肥腴。
我本想学“乘桴”退出官场，现在不用了，孔子的主意对我来说是(shi)用不着了。如今政局转为平和，我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
家主带着长子来，
成名反复思索，恐怕是指给我捉蟋蟀的地方吧？细看图上面的景物，和村东的大佛阁很相像。于是他(ta)就忍痛爬起来，扶着杖，拿着图来到寺庙的后面，（看到）有一座古坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑，只见一块块石头，好像鱼鳞似的排列着，真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走，好像在找一根针和一株小草似的；然而心力、视力、听力都用尽了，结果还是一点蟋蟀的踪迹响声都没有。他正用心探索着，突然一只癞蛤蟆跳过去了。成名更加惊奇了，急忙去追它，癞蛤蟆（已经）跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹，分开丛草去寻找，只见一只蟋蟀趴在棘根下面，他急忙扑过去捉它，蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨，蟋蟀不出来；又用竹筒取水灌进石洞里，蟋蟀才出来，形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看，只见蟋蟀个儿大，尾巴长，青色的脖项，金黄色的翅膀。成名特别高兴，用笼子装上提回家，全家庆贺，把它看得比价值连城的宝玉还珍贵，装在盆子里并且用蟹肉栗子粉喂它，爱护得周到极了，只等到了期限，拿它送到县里去缴差。
湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼(qiong)楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
这里尊重贤德之人。
炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来，山谷林间顿时变得清爽凉快。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
注释
水府：水神所居府邸。
20.劣：顽劣的马。
7.域中：指天地之间。
9、受：接受 。
（66）旧物：指生前与玄宗定情的信物。
11.乘骑（chéng jì）弄旗标枪舞刀：乘马、舞旗、举枪、挥刀。骑，马。弄，舞动。标，树立、举。
赏析
“萧条清万里，瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致，而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景，字里间处处充溢着萧煞悲凉之意，起到照应上文，着重渲染出诗题“塞”，渲染气氛，制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”，是全诗的脉络。
“昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼”，诗歌的首联从回忆入笔，诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”，原是指汉代帝王的五座陵墓，因当时每立一座陵，都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住，故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有：“五陵年少争缠头，一曲红峭不知数。”昔年所见，诗人印象最深的是已是夜半之时，那些豪门贵族依旧是追欢逐乐，灯红酒绿，沉溺于声色之中。“子夜”，这里既可指夜半子时，也可指乐府古曲，《乐府诗集·四四·子夜歌》：“乐府解题日：后人更为四时行乐之词，谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼，一片歌舞升平、欢歌达旦的景象，实已暗窝讽刺之意。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随(ye sui)之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
这首诗语(shi yu)言质朴，融写景、叙事、抒情于一体，那榴花繁多的山村风光，那江南端午的风俗习惯，那字里行间的闲适惬意，浮现在我们眼前，感受在我们胸间。没有装饰，所以诗美；没有做作，所以情真。这，就是诗人所说的“文章本天成，妙手偶得之”的写作境界。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识(shi)”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用(duo yong)一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才，贴切而易晓。从托物言志看，诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀，陶冶不凡；其次赞美宝剑的形制和品格，以自显其一表人材，风华并茂；再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地，也曾为君子佩用，助英雄行侠，以显示自己操守端正，行为侠义；最后用宝剑沦落的故事，以自信终究不会埋没，吐露不平。作者这番夫子自道，理直气壮地表明着：人才早已造就，存在，起过作用，可惜被埋没了，必须正视这一现实，应当珍惜、辨识、发现人才，把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想，也是它的社会意义。在封建社会，面对至高至尊的皇帝，敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌，其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此，成功也由此。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
第二首
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
“昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼”，诗歌的首联从回忆入笔，诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”，原是指汉代帝王的五座陵墓，因当时每立一座陵，都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住，故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有：“五陵年少争缠头，一曲红峭不知数。”昔年所见，诗人印象最深的是已是夜半之时，那些豪门贵族依旧是追欢逐乐，灯红酒绿，沉溺于声色之中。“子夜”，这里既可指夜半子时，也可指乐府古曲，《乐府诗集·四四·子夜歌》：“乐府解题日：后人更为四时行乐之词，谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼，一片歌舞升平、欢歌达旦的景象，实已暗窝讽刺之意。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随(ye sui)之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
这首诗语(shi yu)言质朴，融写景、叙事、抒情于一体，那榴花繁多的山村风光，那江南端午的风俗习惯，那字里行间的闲适惬意，浮现在我们眼前，感受在我们胸间。没有装饰，所以诗美；没有做作，所以情真。这，就是诗人所说的“文章本天成，妙手偶得之”的写作境界。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识(shi)”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用(duo yong)一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才，贴切而易晓。从托物言志看，诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀，陶冶不凡；其次赞美宝剑的形制和品格，以自显其一表人材，风华并茂；再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地，也曾为君子佩用，助英雄行侠，以显示自己操守端正，行为侠义；最后用宝剑沦落的故事，以自信终究不会埋没，吐露不平。作者这番夫子自道，理直气壮地表明着：人才早已造就，存在，起过作用，可惜被埋没了，必须正视这一现实，应当珍惜、辨识、发现人才，把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想，也是它的社会意义。在封建社会，面对至高至尊的皇帝，敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌，其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此，成功也由此。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
第二首
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
创作背景
这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。
胡旦( 近现代 )
收录诗词 (4235) 首
简 介
胡旦 胡旦（955-1034年），渤海（今山东惠民）人，字周父，喜读书，少有才学，善于文辞。北宋太宗大平兴国三年（978）戊寅科状元。后因上《河平颂》，议论时政，忤怒太宗，贬为殿中丞。后来，胡旦又上《平燕议》，建议出兵收复燕云十六州，受太宗赏识，起为左补阙，复值史馆，迁修撰，以尚书户部员外郎身份知制诰。
风入松·麓翁园堂宴客
"突险呀空龙虎蹲，由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥，
"水天春暗暮寒浓，船闭篷窗细雨中。
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
从此追飞何处去，金鸾殿与玉堂连。"
道阻归期晚，年加记性销。故人衰飒尽，相望在行朝。"
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
照影人何在，持竿客寄游。翛然兴废外，回首谢眠鸥。"
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
凤凰台次李太白韵
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路，退量孤分且吟诗。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
积冻慢封寒熘细，暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印，
半是悲君半自悲。"
牢落故居灰烬后，黄花紫蔓上墙生。"
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
"露冷风轻霁魄圆，高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地，
皇皇者华
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
动非求进静非禅，咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石，
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
陇水秋先冻，关云寒不飞。辛勤功业在，麟阁志犹违。"
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
诗句变风官渐紧，夜涛舂断海边藤。"
北征赋
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
"华盖峰前拟卜耕，主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海，
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
莲塘在何许，日暮西山雨。"
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
平岛夸趫上，层崖逞捷缘。嫩苔车迹小，深雪履痕全。
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。"
多情御史应嗟见，未上青云白发新。"
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
微霜凄凄客衣单。想美人兮云一端，梦魂悠悠关山难。
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
叔于田
媚霞横接眼波来。鬓垂香颈云遮藕，粉着兰胸雪压梅。
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁，灞岸归尘触锁城。
贡乏雄文献，归无瘠土耕。沧江长发梦，紫陌久惭行。
解衣悲缓带，搔首闷遗簪。西岭斜阳外，潜疑是故林。"
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
西湖晤袁子才喜赠
见《吟窗杂录》）"
昔年黄阁识奇章，爱说真珠似窈娘。
只怕马当山下水，不知平地有风波。
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
良匠不肯雕散材。君今得意尚如此，况我麋鹿悠悠哉！
昼短夜长须强学，学成贫亦胜他贫。"
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
黄河
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢，半镜随郎葬杜邮。
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
行行独止干戈域，毳帐望谁为主人。"
"忍苦待知音，无时省废吟。始为分路客，莫问向隅心。
"常时岂不别，此别异常情。南国初闻雁，中原未息兵。
"静节灌园馀，得非成隐居。长当庚子日，独拜五经书。
"别来难觅信，何处避艰危。鬓黑无多日，尘清是几时。
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
除夜对酒赠少章
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
羡君官重多吟兴，醉带南陂落照还。"
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
"寒食月明雨，落花香满泥。佳人持锦字，无雁寄辽西。
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
醉公子·岸柳垂金线
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
如何水陆三千里，几月书邮始一来。"
"身向闲中老，生涯本豁然。草堂山水下，渔艇鸟花边。
"暑雨洒和气，香风吹日华。瞬龙惊汗漫，翥凤綷云霞。
潮添瘴海阔，烟拂粤山孤。却忆零陵住，吟诗半玉壶。"
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"